但却忽视了公众仁慈浑厚的一面，这固然和这个期间的潮流不符，倒是值得赞美的。
但是，不久以后，天保坐船出了事，淹死了。
郑震铎认识到林子轩的《边城》和现在以攻讦农夫为主的小说分歧，这是另一种对待农夫的体例。
他看到的是麻痹和愚笨。
但《边城》不一样，这部小说中没有攻讦，只要歌颂和歌颂。
夜里下了大雨，异化着吓人的雷声。
这一点，无疑值得他们这些作家学习。
他乃至猜想，林子轩之以是把小说写的那么直白，是为了让更多的人能够看懂。
并且，《边城》的笔墨极其美好，让郑震铎非常惊奇。
就以《故里》为例，小说写了一个叫做闰土的人。
老船夫只好愁闷地回到家，翠翠↖，问他，他也没提及甚么。
翠翠的爷爷是个老船夫，以渡船载人过河为生。
充分揭示了一个乡间人诚恳巴交，浑厚仁慈的一面。
第二天，翠翠起来发明船已被冲走，屋后的白塔也冲塌了，翠翠去找爷爷却发明爷爷已在雷声将息时死去了……
天保本性豪放、慷慨。傩送孤傲地寻求着爱情，最后孤傲地出走，不知流散到甚么处所。
在新文学的范例中，乡土小说的鼓起是从鲁讯开端的。
今后的新文学作家大多在仿照鲁讯的写法，对于故里以攻讦为主，兼带着一丝乡愁。
翠翠是个天真仁慈、和顺清纯的小女孩，她来到人间，便是爱的天使与爱的精灵。
很奇异吧，一样一小我物，从分歧的视角，分歧的作家写出来就是截然分歧的脾气。
你写的小说，想要让公众觉醒，可公众底子就看不懂，这不是白搭工夫么？
郑震铎不由得轻笑起来，想想也是，一个能把诗歌写的那么美好的墨客，如何会不懂的文采，或许，只是不肯意矫饰罢了。
如果他们看过《边城》，就晓得这类进犯是多么的无知。
因而，就有人号令文学的“处所色采”，倡导文学应有“从土里滋长出来的本性”，号令作家“须得跳到空中上来，把土气味、泥滋味透过了他的脉搏，表示在笔墨上”。
端五节翠翠去看龙舟赛，偶尔相遇边幅漂亮的青年海员傩送，傩送在翠翠的内心留下了深切的印象，两人互有好感。