“是是是。“班主抹了抹额头上的汗水。
如果演不好，太君不会一下子蹦了自个吧。想到这里，班长浑身就颤抖。
戏台上的灯垂垂的暗了下去。《乌龙院》是《水浒传》的一段情节，而《活捉三郎》倒是《乌龙院》中的一段。
这一场试分前后两幕，第一幕仅靠两盏聚光灯晖映台上，这个时候閻惜姣的幽灵改上场了。
“那，下去吧。“
自从梨园排挤了《别宫。祭江》的戏目，上海爱好戏曲的人中，可谓是惊起了不小的颠簸。
《活抓三郎》讲的是閻惜姣身后痛恨张文远勾引其失节，灵魂将张文远活捉而去。
这一场，终归是结束了，结束得还算完美。
“是吗？“
舞台上响起的轻声小锣，在小锣中，只见那幽灵的伶人快步向折戏台左火线背声发展着，上半身纹身不动，如同幽灵般浪荡着，下半身裙边跟着挪动而轻飘着。走至了台边，一下子俄然的回身，上半身向着台前端伸出大半，两鬓的纸条跟着身子伸出，悬空飘零着。
记得上海曾经有个名角黄桂秋，与梅兰花同是北京前清内廷老伶工青衣陈德霖的门徒。她的嗓音甜美，统统前提都极佳，他的特长好戏就是这个《别宫。祭江》的戏码。孙尚香从别宫往祭刘备与吴太后的对唱，以及在江边祭奠时的大段反二黄，真是可谓绝响。此戏在1939到1949年，旁人几近不唱，自知唱不过黄。
第二幕，张文远由书童手持着灯笼引出场，唱四句吹腔后，坐入场中的桌子后，书童了局，张文远开口用苏白念词，念罢灯下看书。閻惜姣上场，在门外大喊“三郎“。张文远起家开门，向两面张望着，閻惜姣顺势闪身进入，背对着台下的观众，站在椅后，张文远摆布张望了，发明没人，便反身关门还座。閻惜姣在身后再唤“三郎“，张文远称作大街，扣问来意。二人在问答期间，閻惜姣始终背对着观众，张文远表示临时一看，閻惜姣回身步出，二人照面。张文远用事前筹办好的，涂抹油彩的抹布，低头在脸上一抹，然后回身，本来的红色粉彩的一张脸已经变得灰黄。在閻惜姣唱高拔子倒板前的呼白后，在四记头声中，张文远再次回身，取第二块抹布低头在脸上一抹，同时将衣领松开，转过脸，脸部又变成了灰玄色，身材萎缩。王一边唱，一边面向张文远步步紧逼，张文远则步步后退。两人循着逆时针方向围着舞台中间的桌子绕着，速率渐行渐快。閻惜姣还是双部下垂，水袖裙垂垂扬起，张文远一面退，一面身形缩矮，但是速率却涓滴不受影响。
直到四周日本兵涌进观众席中，一片嘘声才缓缓的收住。
一下子，全部舞台温馨的能够闻声观众屏息的声音，乃至还能停机不晓得那里小儿小声的抽泣声。接着閻惜姣俄然回身，面向上场门，快速的进入，两鬓的白纸条在快速挪动的时候，连同水袖一起向后飘起。接着再由了局门出来，一样发展向戏台右前，再退回了局门，再由上场门背身而出，到台前九龙口，面向观众，报出姓名，说完要去活捉张三郎后，随即就开端唱起了昆曲吹腔，一面唱，一面在场上跑着唱，忽左忽右的进步。在全部过程中，閻惜姣身材是挺直的，纹丝不动，直到最后四句唱完后，才像鬼怪一样，飘到了了局门。顿时满场掌声雷动，在坐的统统观众大声喝采。
“看，开端了。“
“那就好，你晓得的，我比较喜好这些个鬼鬼神神的东西。“
（这一段《活抓三郎》是鉴戒刘斌昆先生与上海演二旦的王兰芳老先生的戏码，这算事两位老先生的绝艺，数年才演出一次，非常高深，令人佩服。大师对这个感兴趣的话能够去查阅下质料。）