这下余弦被问住了，他只晓得真假，至于现在卖多少钱，他哪儿晓得？不过刚才说得过分，连工艺带真伪得得了一大堆，这要连代价都不晓得，岂不是露馅了?
余弦点头道，“我的观点跟贝儿一样。”
再看这件陶器，从顶端的开口内侧能够看到指旋陈迹，这是较着的手工标记，内部罐身的釉彩从侧面看，有轻微的不法则凹凸感，这是因为当时技术程度所限，打磨不是很平整，而现在仿品因为是机器上釉打磨，大要非常光滑细致，以是这一件陶唐，我以为它是真品。杜爷爷，我说的对不？
当代文人留墨，匠人留字，有点名誉和技术的匠人，凡经本技艺做出来的东西，都会在上面留点暗号，跟现现在打告白一个事理。留传到现在的古玩上面就常常见到，有在大要图案上留个藐小的暗号，有在不惹人谛视标底部或边角留个刻上字的，这件陶器上竟然也有，看字刻的位置，应当是红色的内胎烧好后，在上面刻上字，然后再上釉，如许就把刻字挡住了，天衣无缝。
杜年点点头，接着道,“另有，当时所用的黑胎，含铁量较高，窑器烧制的时候，上部瓶口因为外型和重力启事，不轻易挂上釉，釉彩会向下活动，多少暴露些内里的胎，就会构成紫铜色，而瓶子底部不施釉，烧出来就会是铁色，这也是南宋瓷器的一个特性，叫‘紫口铁足’。”
杜年讲得鼓起，又把余下五件代价不高的也一一拿起，详细说了来处、年代，有些东西，市场代价能够不高，但却有很高的研还代价，这五件东西，二件瓷器，二件玉器，一件杂项，都属于冷门的藏品，对杜年正在撰写一本藏品观赏书稿有帮忙，这也是他收下来的启事。象那件玉戈，是战国期间的，固然代价不过七八万，但书里要少了这一类的图片，就多少显得作者浏览不深。
唐朝传播至今的古玩，多为唐三彩，此中又以三彩马、三彩仕女居多，内胎采取的是红色高岭土，釉彩所用质料含有多种金属元素，烧制的时候分二步，先用11oo度的高温烧内胎，然后在内胎上上釉，再放到8oo度的高温窑中烧，因为釉彩里有多种金属元素，烧出来的釉面会产生多种色彩，以绿、褐、红为主，特别都雅光鲜。