3、外在事物的某一凸起之点与作家小我内心体验的符合，如茨威格发明赌徒正在挣扎着的灵魂，便融入了本身的内涵体验
1、文学缔造是一种主客体的双向活动：客体的“主体化”；主体的“客体化”
2、文学缔造中主客体的双向活动
2、文学作品是创作主体与创作客体的同一并对主客体两重超出的产品
所谓堆集素材或储备质料是作家把社会糊口中的刺激、信息，汇集并转化为耐久影象中的因子，以作为将来处置文学缔造的质料
艺术发明的职位和感化：文学缔造活动产生的最早契机，使主体进入缔造过程；对全部文学缔造过程具有首要感化。没有艺术发明，作家创作不出首创性的文学作品。
含义：在沉寂和孤傲中对心中的某个形象或某种意念的深深思考，常常从追思开端，渐渐走远，导致偏离原无形象意念，乃至不经意间跨入其他范畴时获对劲外收成。如茨威格《运气攸关的时候》就是由深度深思获得的。
表示：从习见的事物中看出新成分或新特性；从浅显的征象上发觉出躲藏的不凡意蕴；从平平的旧情势间寻觅分歧的摆列组合体例
质料，是文学缔造的第一要素。
该学说申明艺术家于创作活动中感情活动的某些特性和客体品德化的启事方面，也不无事理，但它把移情看作是艺术创作的遍及规律，就过于简朴化了。
c、详细的社会人；
3、实际获得，作家投身某一糊口范畴去感受刺激，获得信息的路子，如张贤亮的改革。
（一）回想与深思：
主体始终遭到客体的规定和制约：家的挑选受社会糊口的情势的规定和制约
遐想
回想：
1、何谓艺术构思
第三节文学缔造的主客体干系
第二节、文学缔造的构思阶段
1、偶然获得，作家从小在社会糊口和实际中所收到的大量刺激，对这些刺激作者并没有成心影象或思考，但它却作为持续不竭的信息悄悄进入大脑，如普鲁斯特平生除了故乡小镇和都城外没有去过任那边所，却写出了《追思似水韶华》
文学缔造者的艺术构思过程又叫形象思惟。所谓形象思惟，其核心就是借助设想所处置的思惟。
3、创作动机
文学质料是指作家有生以来从社会糊口中成心接管或偶然获得，因此具有主体性的统统活泼、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。如列夫托尔斯泰在数年以后按照普希金娜边幅来描述安娜卡列尼娜，还能够酷似其人，申明他对普希金娜的印象转为了耐久影象因子储存。
文学质料的构成：
2、艺术发明
1、艺术构思及其心机机制
体例：1直接回收法、把对本身刺激最强的信息直接与中情意念挂钩。如墨客劳森《街头的脸庞》起首想到的就是悉尼剧院门口母子卖报的悲惨气象。
荣格以为，艺术的真副本体是原始意象，只要超个别、属于全人类的“个大家”才气瞥见它。这个“个大家”是一个别现着整小我类个人无认识的精力糊口的人。他的学说，从一个角度看，它有助于降服那种把艺术主体当作是纯粹自我经历表达的观点的片面性，但所谓的“个大家”是一种笼统的人，这就否定了艺术主体的实际性、详细性、本性和缔造性，是及其片面的。
a、艺术出产活动中的艺术出产者：只要处于文学活动中并且具有主体性的即自在自发的缔造者，才是真正的文学缔造的主体。
感化：详细的文学缔造过程可否完成的关头
2、成心获得，作家出于某种抱负打动，或为了完成某一个创作任务，而环绕一其中间，采取成心影象的体例，去成心接管刺激或狠恶信息的路子。如巴金到朝鲜疆场考查。