明智与豪情之间是抵触还是相互促进，常常被作产业下心机状况所决定
豪情：分为情感和感情，前者指由有机体生物需如果否获得满足而产生的心机与心机反应，后者指作家对外在事物或征象的态度、评价及其体验
无认识活动的方向要靠认识指引；
体例：扩大和缩小，使之成为畸形，比方拉伯雷的《巨人传》；
含义：作家把心中颠末艺术构思已开端成熟的“形象”(包含义念)，转化为说话、笔墨等标记，再用“手”写出来，落到纸张上
感化：1对某一奇特事物（或征象）的刹时掌控。英国女作家伍尔夫所创作的《墙上的斑点》就是她第一次瞥见墙上的斑点，俄然们，萌收回来的连续串思路。
范围：形象和意念的物化、腔调的挑选、布局的妥当、气势的调和
过程：“转化”；“操纵”
2、构思体例
凸起：
“真”是文学的审美代价寻务实现的根本。
陌生化的目标：1抵抗审美颓废，消解平常糊口的“机器性”
简化：作家略去详细细节而抓住骨干，形神兼备地传达出形象（或意念）的大抵表面与内涵精华的构思体例，比如在《黑桃皇后》中，首要描述工具是赌徒赫尔曼，三千余字容量中他仅用了31字的描述，简化的说话却包含了更多丰富内容。
1、何谓构思体例
含义：作家在说话笔墨操纵过程中几次挑选单词、变更语序，以求精确、妥当地把形象或意念详细化的操纵手腕，如《重生》中玛斯洛娃初度登台表态的场景，托尔斯泰破钞了十年的时候，几次点窜。
1、“形之于心”到“形之于手”
1、熟谙与艺术实在
灵感是悠长思考、艰苦苦动以后的服从，直觉是从团体上对事物作出的高耸判定；
作家创作动机的半途转换。
2、增加艺术感受的难度，进而耽误这类感受。
作家脑筋中所构思的阿谁形象，已成为一个“缔造物”，而非糊口中某个外在物象；物化活动开端后，构思活动还在停止；作家遣词造句才气的凹凸，成绩动机的强弱，也都能够使心手不一，表里难符
特性：定向性；挑选性；革新性；
2、几种构思体例：
实现路子：浓涂重抹，如鲁迅对阿q头上的癞疮疤的描述。
第一节文学实在
无认识在组合质料时所遵守的主导线索是认识供应的；
作品“实在性”的风致：汗青理性
（二）凸起和简化
庞大性：
3、即兴与考虑
（普通的感受范畴移出，通过发挥缔造性的手腕，重新塑造对工具的感受，不竭给读者以新奇感。）
含义：奇妙采取各种写作伎俩，比方肖像、行动、心机的描述，顺叙、倒叙、插叙的安排，衬托、对比的应用
幻事，不窜改形象的客观性，而将这个形象所处的世事予以变形，使凡人在奇世观光，可给人奇特感受和深切开导。凡尔纳的奇特探险；
含义：作家因受某一外在刺激或内涵打动的感化，兴会到临，在笔墨操纵过程中敏捷地缔造出某作品的状况，如王勃《滕王阁序》，李白的“斗酒诗百篇”
和作家所禀受的天赋、气质等天赋身分以及后天所把握的本领、技能有关考虑
变形：
认识：作家以清楚的明智成心地变更、阐发和综合质料，使之成为有机的能表达意义的团体作品的心机才气
（三）变形与陌生化
创作企图偶然不适应人物脾气生长逻辑。
含义：作家在构思中极大地变更想像力与缔造力，以违背通例事理缔造形象的体例
物化阶段，详细说来是作家将在构思成熟的形象和意念，转换为说话、笔墨等标记，并牢固在纸张上，使其成为物质性的文本，成为能够畅通和消耗的认识形状话语体系的阶段。