过程：“转化”；“操纵”
无认识：指暗藏于作家认识之下的、有生机的，但却因遭到某种压抑而未进入认识的一些看法和心机才气
作家创作动机的半途转换。
陌生化：以作者或人物仿佛都未见过此事物，以陌生的目光描述，以消解“套板反应”，使读者产生某类别致感的构思体例。
灵感是悠长思考、艰苦苦动以后的服从，直觉是从团体上对事物作出的高耸判定；
即兴和考虑的连络：缔造之初不急于动笔，作几次思虑和深切沉潜；动笔不成勉强，等候机遇或需求的唤醒；灵感突至，及时捕获，记下全数表面；过后细心重新到尾地点窜定型，点窜中以形象的内涵物理和自我的中情意念来统摄
实现路子：浓涂重抹，如鲁迅对阿q头上的癞疮疤的描述。
灵感产生在久思不得其解以后，直觉却常常产生在第一次见面之时；
即兴
豪情：分为情感和感情，前者指由有机体生物需如果否获得满足而产生的心机与心机反应，后者指作家对外在事物或征象的态度、评价及其体验
凸起：
（五）认识与无认识
直觉
艺术实在：既非糊口实在亦非科学实在，而是主体把“内涵的标准”应用到工具天下上去，颠末艺术创在，与“善”和“美”共生并存的审美化实在。如《等候戈多》中两个流浪汉等候戈多的场景固然荒诞，但反应了当代社会某种实在的精力状况。
含义：作家在说话笔墨操纵过程中几次挑选单词、变更语序，以求精确、妥当地把形象或意念详细化的操纵手腕，如《重生》中玛斯洛娃初度登台表态的场景，托尔斯泰破钞了十年的时候，几次点窜。
作品“实在性”的风致：汗青理性
认识对无认识有制约感化：
含义：作家在构思中极大地变更想像力与缔造力，以违背通例事理缔造形象的体例
文学是了解、反应和阐释工具天下的熟谙活动，旨在其含蓄中缔造熟谙与审美不异一的形象体系
豪情在艺术构思中是动力身分,明智则是束缚、标准身分
感化：1对某一奇特事物（或征象）的刹时掌控。英国女作家伍尔夫所创作的《墙上的斑点》就是她第一次瞥见墙上的斑点，俄然们，萌收回来的连续串思路。
（三）变形与陌生化
语词提炼
1、何谓构思体例
（四）明智与豪情
第八章文学缔造的审美代价寻求（文学缔造原则）
“真”是文学的审美代价寻务实现的根本。
漫画，因为窜改形象的思惟体例，使其在振振有词或荒唐好笑的抵赖中道出世事的暗淡或凡人不敢言说的真谛。如鲁迅笔下的狂人；
作家综合心力的集合发作，悠长酝酿的产品。
黏合，把某一形象用半人半怪的体例黏合，使之既有人的属性，又有怪的特性。如孙悟空，蒲松龄笔下的狐仙；
创作企图偶然不适应人物脾气生长逻辑。
明智与豪情的干系：
含义：环绕某种中情意念，以心智的服从加工、改革很多旧质料，使之糅分解一个能够表现本身企图的完整的有机的艺术形象的构思过程。托尔斯泰论艺术综合
无认识在组合质料时所遵守的主导线索是认识供应的；
含义：作家把心中颠末艺术构思已开端成熟的“形象”(包含义念)，转化为说话、笔墨等标记，再用“手”写出来，落到纸张上
幻事，不窜改形象的客观性，而将这个形象所处的世事予以变形，使凡人在奇世观光，可给人奇特感受和深切开导。凡尔纳的奇特探险；
应用原则：为物化心象的内涵物理（事物本质、规律的内涵规定性）办事；为作家通过心象所要表达的中情意念办事；