（二）凸起和简化
即兴和考虑的连络：缔造之初不急于动笔，作几次思虑和深切沉潜；动笔不成勉强，等候机遇或需求的唤醒；灵感突至，及时捕获，记下全数表面；过后细心重新到尾地点窜定型，点窜中以形象的内涵物理和自我的中情意念来统摄
认识对无认识有制约感化：
黏合，把某一形象用半人半怪的体例黏合，使之既有人的属性，又有怪的特性。如孙悟空，蒲松龄笔下的狐仙；
豪情：分为情感和感情，前者指由有机体生物需如果否获得满足而产生的心机与心机反应，后者指作家对外在事物或征象的态度、评价及其体验
没有豪情徒有明智，明智便有束缚想像力的负感化
直觉
要有氛围和契机；
1、“形之于心”到“形之于手”
作家创作动机的半途转换。
含义：作家把心中颠末艺术构思已开端成熟的“形象”(包含义念)，转化为说话、笔墨等标记，再用“手”写出来，落到纸张上
作品“实在性”的风致：汗青理性