2、1922年返国作有《血泪》《茑萝行》《青烟》《东风沉浸的早晨》《采石矶》《薄奠》《微雪的凌晨》……或写生存艰巨贫苦赋闲的痛苦，或知识分子和劳动者同病相怜，或汗青故事糅进实际糊口。
b、透露旧中国教诲界暗中的□□，并透过教诲界而把攻讦的锋芒指向全部社会，是叶绍钧教诲小说的基调。如剥削穷教员人为中饱私囊的《饭》反对当局教员毒害的《一篇宣言》，军阀混战的《潘先生在难中》。
《缀网劳蛛》进一步强化了人物保存意志有主动意义；把对人生思虑切磋推到了哲学的、形而上的境地；同时他的小说受印度文学和梵学思惟影响，接管了泰戈尔宗教思惟和文艺观。
1、自我的写真。小说带有自传性色采，第一人称论述，作者坚信通过自我心灵观照，能折射出大千天下。不管是《沉湎》《东风沉浸的早晨》还是《迟桂花》“他，伊人，我，还说于质夫“都带有作者本人的精力量质。
2、艺术成绩：
第三节：郁达夫
3、冰心，原名谢婉莹，处女作《两个家庭》后颁发《斯人独蕉萃》（颖铭、颖石）《去国》《庄鸿的姊妹》
第一节：20年代新诗概述
2、小说的宗教氛围，乞食，礼拜，涅槃，极乐地，放生池…
3、情节上贯穿一条爱情线索《命命鸟》加陵和敏明，《贩子妇》林荫乔和惜官，《缀网劳蛛》长孙可望和尚洁、《枯杨生花》云姑和日晖
2、爱国主义和人道主义情怀。《银灰色的死》《沉湎》作为弱国子民仆人公他乡备受凌辱，迸收回竭诚的酷爱故国，巴望故国强大的欲望，对日帝国主义民族压迫轻视提出控告。
3、沈尹默《鸽子》《月夜》
3、布局散文明。不是以情节为中间而是以情感为中轴，随便着笔行文疏松。《沉湎》中虽无贯穿前后的情节，但以仆人公的孤傲感，苦闷感慨一以贯之。
前期也有“爱”与“美”的偏向，大天然和艺术之美能够洗涤民气，催人觉醒。把存眷的题目，更集合于封建宗法轨制下人与人之间干系的“隔阂”，揭示人精力上的隔断，于鲁迅改革百姓性题目有相通之处。
4、清爽流丽的文笔。用笔与主观色采，抒怀偏向相连络，饱孕感情，富有色采和节拍感《沉湎》的异国苍空皎日，《小春季气》的古都芦荡残照等。
2、自在诗。
3、郁达夫小说内容特性：
6、刘明白，诗集《旧梦》；《卖布谣》《地主来》学乡村阶层压迫，《红色的新年》神驰十月反动。一贯以群情哲理入诗。
4、俞平伯《冬夜》
胡适尽初期口语墨客完整突破了中国古典诗歌的情势标准，创建了自在体的口语诗（新诗）。成为二十世纪中国新诗王国初创者。不拘格律，不拘平仄，不拘是非，摆脱了古诗形制，进入自在创作六合。
冰心题目小说环绕“爱的哲学”对社会题目开出药方：爱，童心，天然。《超人》《沉闷》《悟》构成了冰心“爱的三部曲”，爱的哲学经历生长窜改，最后成为冰心小说奇特旋律。厥后从美国沉默数年后返来1931颁发《分》，厥后的《冬儿女人》《相片》《我们太太的客堂》，流暴露冰心机惟开端萌发某种阶层看法，闪现出今后实际主义小说的思惟艺术基调。
c、布局多变，精于布局，讲究末端饶不足味，是叶绍钧小说气势又一方面。好像姑苏园林，回环盘曲《倪焕之》以一小我的遭受为纵线，辅之以纵横交叉的人际收集。
2.不以情节见长，布局简朴，常用对比，耐人寻味。
《买萝卜人》是中国当代最早呈现的无韵诗，《窗纸》《无聊》中国最早散文诗。刘半农还是最早尝试小诗创作的作者。《瓦釜集》是中国新诗史上第一部用方言写作的民歌体新诗集，用江淮方言和江阴民歌的调子，抒写劳动者的爱与恨。