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在色采缤纷的舞台上，徐静蕾就是一抹敞亮的纯色，不掺杂，不造作，淡定而忧雅地走在属于本身生命的画卷中。她没有在一处繁华的领地逗留，而是挑选了别的一个方向，以固执、务实的风致开辟着属于本身的奇迹和人活路，让大师不由对她刮目相看。她或许并不完美，她只是悄悄地核阅着繁华的天下，好像池中亭亭玉立的荷花，于浑浑浊浊中寻觅本身的清纯，于纷繁扰扰中残暴本身的胡想，于浮浮沉沉中死守本身的信誉。即便是在没有花香的日子里，心也是轻柔而欢愉的。一小我的日子也能悠然如歌，粲然如花！
有人说，称不上是标准美女的刘若英，就像杯暖和的奶茶，固然没有红酒的崇高高雅，没有咖啡的精美漂亮，却自有一种温润香浓的芳香。喜好刘若英的人、赏识刘若英的人，都是被“奶茶”内涵的丰富滋味所吸引，愈品愈沉沦这类长远的芳香，而这类耐久醉人的芳香就是女人味。
女人感悟：
一名李蜜斯非常喜好刘若英，她感觉刘若英固然算不上标致，但看起来很舒畅，她的声音算不上超卓，但听起来很纯洁，她的调子舒缓但很天然、实在，刘若英给大师的感受就是很清爽，离歌迷的间隔很近，并不像其他歌手给人高高在上、遥不成及的感受。她通过她的歌声、通过她的笔墨，始终给人一种知性女人的感受，非常舒畅!在她的身上、从她的歌曲中乃至能够找到本身的影子！
着名作家池莉是位知性女人，她的小说凡是以武汉为背景，透过贩子的凡尘炊火，鸡毛蒜皮，用沉寂舒缓的语气向你诉说着糊口所带来的最纤细又最深切的感受。不管是《糊口秀》中的运气悲喜，还是《烦恼人生》中的噜苏庸常，池莉都以俯察的姿势道出小人物糊口的本质与态度。无关弘旨，却格外熨贴民气。正如她在《托尔斯泰领巾》中自陈襟曲：“若隔了必然间隔看大众，我反而清楚清楚，仿佛在最得当的坐位上看戏，台上的喜怒哀乐，我皆有共鸣并能够让感受深切，剥茧抽丝，曲径通幽。”就是这与世俗“得当的间隔”，得来知性的圆润通透。
因而她开端大胆的转行，乃至于一段时候以来，她出演的影视作品远没有她执导的电影惹人存眷。2003年，她导演了处女作《我和爸爸》，那对运气与感情沉着的不动声色的表达，倔强，落寞，是近几幼年见的毫不矫情却直抵民气的温情之作。她也凭此片获华表奖新导演奖，第12届百花奖最好女演员、导演处女作奖。2004年，她执导的第二部作品《来信》尚未在海内上映的时候，就已在国际上申明远播了。圣塞巴斯蒂安电影节颁给她的最好导演奖，让她从中国无数年青导演中脱颖而出。如果说处女作《我和爸爸》还不能申明徐静蕾从演员到导演的转型有多么胜利，那么从第二部作品今后，徐静蕾与仍然固执于演出的其他三个旦角已大不不异了，三十而立的徐静蕾，与稚嫩娇柔的玉女形象果断地挥手告别，用一个富丽回身走上了另一级台阶。
知性，让女人走得更加安闲，也让女人更加斑斓！知性，让女人的心变得轻柔而欢愉！知性，让女人在本身的舞台上尽显斑斓！