“喂，小青年.......”来到李政羽的身后，志田将来将手放在李政羽戴着的帽子上。想着吓一下李政羽的志田将来发言时的语气非常的降落。
“你逃课了吗？”游移了一下，李政羽出声扣问了起来。
总的来讲，日本电视剧就是：大夫多，bt多，牵挂多，王子多，男角色修眉多，女角色气质多〔90％是天然美女〕，对社会题目的思虑多（未婚妈妈、师生恋、忘年恋、婚外恋）冲突来自人的内心，每次看日剧的时候，老是在仆人公尽力浅笑着说‘加油’的时候却哭了，日剧多描画草根阶层和小人物的糊口，主动向上，教人抓住抱负，奋勇进步，让你猜不到末端，是挖一个坑给你跳，你在坑里感觉很幸运，是呈现题目处理题目，有想再看一遍，再被打动一遍的打动，日剧一年出五部典范，看了一部便能够记得平生，1％是渣滓99％是佳构...........而韩国电视剧则是：病人多，自恋多，眼泪多，灰女人多，男角色眼袋多，女角色发嗲多〔90％是整形美女〕，对遗传基因的研讨多（同父异母、同母异父、同胞兄弟姐妹）冲突来自外界（出身或疾病），每次看韩剧的时候，老是在仆人公哭得一塌胡涂的时候跟着一起哭，韩剧多描画童话中的公主和王子，白日做梦，哭哭啼啼，老是一开首就让你晓得末端，是挖一个坑给你跳，你在坑里感觉被骗了，是没有题目制造题目，是巴不得快点看完这一遍，看完就好，韩剧五年出一部典范，看了平生就只记得一部，韩剧1％是佳构99％是渣滓........
“cut..........”导演佐藤东弥的声声响了起来..........
在接下来的几天里，李政羽非常当真的停止了脚本练习。随后，电视剧的拍摄也日趋邻近了。跟韩国的电视剧拍摄非常的类似，日本的电视剧拍摄也是一边拍摄一边播放。固然近年来，偶像剧的风潮逐步由提出‘偶像剧’称呼的日本转到了韩国，但日本的电视剧仍然具有着不小的影响力。对于日本的电视剧，李政羽谈不上有多体味，但也是非常赏识的。在李政羽看来，日本电视剧和韩国电视剧有诸多分歧的特性。
日本电视剧的内容让浅显中国观众感到比较陌生，比如日本电视剧的仆人公普通单独糊口在东京，底子不提到他们的家庭，如父母和兄弟姐妹等等。如果有，也是该电视剧中的首要关头人物。日本电视剧的随便同居，很平常的表述春秋差异较大的豪情，对第三者的珍惜态度以及根基没有甚么稳定的职业，过分寻求唯美和感性等等让中国观众感到心机不太舒畅。固然日本电视剧在九十年代的中国也掀起过所谓的狂潮。但是并没有获得中国观众的遍及认同。相对于《东京爱情故事》如许的剧集来讲，大多数日本电视剧的中国观众实在不好也是不肯意接管的。
其次，从技术角度来看：日本电视剧的表示伎俩大量的利用挪动镜头，多机位同时拍摄，均匀每一分钟变更五个镜头摆布乃至以上。镜头利用奇妙，剪辑专业，画面美好，音乐配置非常到位，能够说是代表现当代界电视业的各种最妙技术标准。而韩国电视剧的表示伎俩而是大量利用牢固镜头，双机位、三机位比较遍及，均匀每一分钟变更三个镜头摆布乃至以下。镜头利用机器，剪辑疲塌，画面明艳，音乐配置简朴，代表当今亚洲电视业的较高水准。
“逃颗了吗？”扣问着的同时，志田将来也是取下了李政羽戴着的帽子。
从这个方面来讲，二者倒是不分高低。高叙事的电视剧会遭到喜好把电视剧当消遣的电影大片来看的人的喜好，但叙事快则让人只追看故事，属于‘快餐’文明。而韩国电视剧为代表的亚洲文明常常喜好把事理灌溉到故事中，比如伦理，比如家庭，并且喜好描述细节，如许的故事当然显得疲塌一点，但东方美学的最高境地就是给人留下思虑余地。并且，生长中的亚洲，人们回家也情愿看那些能够安慰本身心灵的电视剧，而不是还要阐发，猜忌和严峻。