如果这幅血画是要奉告我“空城之计”的事理，我又该从阿谁步调开端动手学习呢？
帘外没有应对，静悄悄的，仿佛唐晚已经分开。
一念及此，我走向通往外屋的门口，预备挑开那布帘叫唐晚出去一起参悟。
没错，这里说的恰是日寇南侵的渡河之战，底子无需任何笔墨申明，丹青中的纵横笔迹，已经赛过千言万语。
帘子挑开，我并没有跨出去，而是双足发力，稳稳地站定，抬眼向外看。
那么，济南汗青、抗日汗青都说了然，直通中国大陆的黄河与长江，谁都没有成为失利者的拯救符。恰好相反的是，打击者胜利地操纵了保卫者的惰性，以奇兵突袭，将通途扯开缺口，终究血洗古城，在中国汗青的热诚柱上，几度刻下失利者的姓名。
我不得不展开眼，明知“说话的官大娘”是不成见的，但现在就算不睁眼，却也留不住她。
本日之我，也深切地体味到了战役在老济南民气里留下的创伤。
汗青的车轮早已经碾过1937年，没有人晓得那年日寇的渡河之战是顺是逆——“官大娘晓得吗？或许晓得吧，不然她在临终之前留下如许一幅鲜血淋漓的画是何企图？若她真的晓得，又为何仓促逝去，不留本相？”
我回想代表着河南岸的那半幅画，一时之间，听不懂官大娘的话。
“官大娘，先不要走，你留下的这画究竟藏着甚么玄机？”我深恐本身不能贯穿血画的奥妙，华侈了官大娘临终前的心血高文。
我又想到，老宅那边还等着我归去撑场面。除了我，谁都不会披麻带孝送爷爷出门，再担搁下去，只怕邻居和来宾们就要聒噪起来了。
我想抬手擦汗，但掌内心已经满满的满是盗汗。
我侧耳聆听，那些本该能模糊听到的车声、市声也消逝了，这小小的屋子里只剩我的粗重喘气之声。
“官大娘——”久未闻声官大娘发声，我忍不住叫了一声。
屋内统统，毫无窜改，官大娘倚靠在床边，姿式一动不动，只怕体温已经消逝。
我再度低头凝睇血符，代表着黄河冬水的那片空缺更加显得空旷而瘆人。
我恨本身的痴顽，不由想到：“如果唐晚也在这屋里，听到官大娘的声音，是不是能够贯穿得比我更多一些？”
这半幅画的意义是：就在河北岸，日寇摆设重兵巨炮，剑指河南。日军步队中不乏架设浮桥的工程兵妙手，面对水流并不湍急的黄河，他们不费吹灰之力就能搭起浮桥，供雄师队通过。更何况，重炮射程极远，河南岸底子就在轰炸范围以内。以当年国军的防备才气，瞬息间就要在枪林弹雨中灰飞烟灭。血画当中的日笔墨符有“筹办、射击、过河”的意义，能够设想，战役一触即发，河北岸的日寇即将强突过河，直扑济南城。
我能发觉到，那声音缠绕于梁上，不再是无形无影的声波，而是袅袅不断、翩跹绕梁的青烟。
门外，唐晚一向沉默无声，仿佛已经悄悄消逝。
在很多哲学家眼中，诸葛孔明的“空城之计”饱含着老子“有无相生”的通俗哲理，空前绝后，震古烁今。
血符当中，仿佛藏着无数阴阳计算，但是，以我目前对于阴阳之术的了解，却又没法精确地窥到此中端倪。
三国时的大智者诸葛孔明曾经凭着一座空城吓退了司马懿带领的二十万雄师，留下了令环球军事家佩服的“空城之计”，缔造了中国战役史上“无兵剩雄师”的古迹。
“唐晚，唐晚……你在内里吗？”我隔着门帘悄声地问。
“教给你甚么？我要说的，全在这里。你再问，我也词穷。就连这张图，好多年来我脑筋里也只浮出一半——劲敌兵临北岸，我军如之何如？”官大娘说。