“回词句前两字构成的词组“仄平”和句末两字构成的词组“平仄”之调子是反对称布局，在词义上都必必要能反读，并且此中的仄声都为韵脚（倒文诗词能够韵脚分歧）。创作时必须找到如许两个合适最根基要求的词组。既然如此，创作时就应当从这两个词组比对着动手，”
……
“溶溶月色月溶溶”江哲也对出了下联，
苏九儿惊奇会有这么多人对出下联，
“听你如许讲貌似此联挺难的，”张大少爷如有所思的思虑着，“不过你刚才讲的是甚么意义。”
“回词句的两端用韵的题目实在也是共享的题目”
“此关第二联共有十七位公子对出下联，别离是，张白易张公子，江哲江公子，东方关东方公子，楠竹钰楠公子……”侍女小环一一念出十七位公子的名字。
“就你这类草包也能对对子？真是天大的笑话。”
张大少爷一口气吟出了七个下联，在气尽之时停了下来喝了一口茶，
“此关第二联是：到处飞花飞到处。”侍女小环叫出了第二联。
张白易看着正在用讨厌的目光看着本身的侍女小环，也不与之辩论，算了，本少爷好男不跟女斗，开口吟道：“到处飞花飞到处，潺潺碧水碧潺潺。到处飞花飞到处，绵绵情思情绵绵。到处飞花飞到处，片片情密意片片。到处飞花飞到处，点点红梅红点点。到处飞花飞到处，青青芳草芳青青。到处飞花飞到处，声声笑语笑声声。到处飞花到处飞，层层落霞层层落。”
第二联回文联一吟出，世人便开端苦苦思考，顿觉压力不小，
“我对：盈盈秋水秋盈盈”闽瘦子也对出了下联，
雅间内苏九儿也是震惊，就是本身也没法连续对出四个下联，特别是最后一个四诗风雅颂，这下联对得真妙。以“四”对“三”，非常妥贴。但如果“四”以下，跟着要提出四个字，那就不能跟“日，月，星”相对。妙就妙在“四诗”，只要“风，雅，颂”三个称呼。此诗对的极其工致，就是本身恐怕也为对的如此工致，（注：《诗经》中的“雅”这一部分，又可分“风雅”和“小雅”，以是通称为“四诗”。）
“点点落水落点点”
张大少爷说完，全部醉花楼一片温馨，
“回文联？”张大少爷迷惑道。
自以为在场世人中最体味张大少爷的楠竹钰更是惊奇的看着张白易，
“不就是对对子吗，像这类对子本少爷信手拈来。”张大少爷来了脾气，痞里痞气的说道，
楠竹钰有种想吐血的打动，这还叫没甚么特别，
刚才讽刺张大少爷的一众墨客惭愧的低下了脑袋。
“说大话也不怕闪了舌头，”
很久，
侍女小环说道：“此关第一联，江哲，东方关，张白易三位公子对出，诸位公子请听下联。”
（注：回文，也写作“回纹”、“回环”。它是汉语特有的一种利用词序回环来去的修辞体例，体裁上称之为“回体裁”。唐朝上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这类措词体例。充分揭示并操纵了汉语以单音节语素为主和以语序为首要语法手腕这两大特性，读来回环来去，连绵无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。回文的情势在晋代今后就很流行，并且在多种体裁中被采取。人们用这类伎俩造句、写诗、填词、度曲，便别离称为回文、文诗、回文词和回文曲。固然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。）
看来张白易与传言中的不太一样，苏九儿在房间内透过纱窗猎奇的看着张白易，
一众墨客对此联不报甚么但愿了，只但愿下联本身能超凡阐扬引得苏九儿的重视，