这里得提提另一个的，爱德华・马奈（édouard Manet，1832.01.23 － 1883.04.30）是19世纪印象主义的奠定人之一，1832年出世于法国巴黎。他从未插手过印象派的展览，但他深具改革精力的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、凡高档新兴画家，进而将绘画带入当代主义的门路上。遭到日本浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大胆采取光鲜色采，舍弃传统绘画的中间色彩，将绘画从寻求三元次立体空间的传统束缚中束缚出来，朝二元次的平面创作迈出反动性的一大步。
马奈受过杰出教诲，养成一副名流气度，自视狷介，热忱旷达，不受拘束，寻求独立自在，他反对保守，怜悯进步，保护共和主义，具有自发反动认识。19岁插手过反动暴动，还曾和德加、巴齐依插手过百姓侵占军，年青画家巴齐依阵亡。他怜悯巴黎公社叛逆，还被选为公社艺术家联盟委员，这些都是他对自在的虔诚和浪漫的豪情而至。当他把全数巴望自在的生命和热忱转向艺术时，他在绘画中斥地了一个新期间。29岁的马奈在沙龙展出《西班牙吉他吹奏者》，在巴黎画坛上崭露头角。他的画具有古典外型根本，又有敞亮素净、光与色的团体表示，仍保持着形象的实在感。
布格罗这幅《但丁与维吉尔在天国中》，一改以往美好的人体，将肌肉画得相称详细，行动描画得相称夸大，要数布格罗生涯中最有张力的画面之一。天国中的罪人，神采痛苦狰狞，为他们生前犯下的罪孽赎罪，而但丁和维吉尔在一旁冷静地看着，维吉尔一只手挡在但丁身前，意为不要去干与他们。布格罗将心中的七宗罪用这类体例摆列了挨次，最忌讳暴怒，然后是怠惰，这也正合适布格罗的脾气。以安静的心态对待糊口，以勤奋的心态对待艺术。以是在他的大部分作品中，主题常常都是轻松天然，安好而欢畅的。如果说布格罗的平生是一幅画的话，那么《但丁与维吉尔在天国中》这幅画就是布格罗人生之画的最首要的对比色，它既是布格罗也是反布格罗。
持续走，张枫来到了一副吹短笛的男孩画前。
威廉・阿道夫・布格罗，唯美主义画派大师，所描画的内容，以寓言、神话、爱情为主，喜好以安好，幸运抱负化来表示。
维吉尔是古罗马墨客（公元前70-19年），被公以为“罗马最巨大的一名墨客”，他的三部首要作品中，前两部都是故乡村歌式的诗歌集，《村歌集》（Eclogues）和《稼穑诗》（Georgics），第三部是屋大维打败统统仇敌而成为罗马第一名“奥古都斯”的汗青剧变产生后，维吉尔下定决计编写一部巨著，歌颂罗马帝国汗青的叙事性长篇诗歌：史诗《埃涅阿斯记》（Aeneid）。这是罗马出世的别的一个版本：特洛伊战役中，希腊人打败了特洛伊人，特洛伊王子埃涅阿斯（Aeneid）逃出来，历经艰苦四周流落，最厥后到罗马定居，他带领的一批幸存的特洛伊人成为厥后的罗马人的先人。这个版本与“母狼养大的两个孩子建立罗马”一样闻名。但丁和他时隔1300年，但但丁却视他为教员。
作者是托马斯.库提尔
在罗马的先人们制作的严肃、井然的修建中，罗马的男女们开端过着纵情酒色的糊口。庞大的罗马立柱间耸峙着先贤们的大理石雕像，位于中间的是格马尼库拉斯，他代表着一个曾经重视品德的期间。右上角一个喝醉的人乃至爬上雕像，试图让石头和本身一起狂欢。在右下角，两个远道来访的日尔曼人冷眼旁观着这颓废的气象隐喻了罗马帝国今后将亡于日尔曼人手中的结局。汗青确切是如许的罗马帝国的式微并非源于初期的穷兵黩武，而是本源于厥后的繁华稳定导致的罪过丛生、品德沦丧。