往展馆出口走的时候，瑞文俄然感遭到了浮泛的目光。
瑞文三步并作两步，走下博物馆门口的长楼梯，渐渐逛到街上的杂货铺，掏钱买了一包小蜡烛，打火机和一瓶竹枝香薰。东西只是走个情势，多余的他筹算全抛弃，免得再激发甚么不需求的曲解。
一个个六边形构成的蜂窝状模型无穷延长，空间在横向和纵向上都没有鸿沟，每个六边形的此中四周都是书架，密密麻麻地排满了书籍。随便点击一本，内里是看似毫偶然义排序的22个标记、两个标点标记和空格，组分解了题目、作者、目次、内容简介等质料。
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然后他感遭到了羽毛的发展，一点一点地，有东西正代替汗毛从毛孔中钻出来。
“Hup fhtagn shugnah l' fahf shuggog c' uln”
他恨这类感受。
他手上拿着从歇息室顺来的笔和几份过期的表格，筹算妥当操纵后背。博物馆答应拍照，只要关掉闪光灯，事情职员本身也需求按期拍照备案展品环境。记录和照片都能有效加深印象。
有人以为，这22个标记恰是希伯来笔墨符，这在法度里获得了利用。
最后，将这些宏观庞大又藐小至极的事物在脑海中复原成一册书的模样。这是一段特别痛苦的影象过程，很多东西在影象结束后的几秒以内又偷偷溜了出去，他不得不抓住同一个细回想上几百遍，有好几次差点忍不住想掐本身，扇本身耳光或直接拿头撞墙。
二者的共通点在于语法，认识和情势上的认同，以及相对科学化公式化的包装。
第二种体例是通过一完整的系列典礼行动建立关联，相称于向本身身后的上位存在打手语，比前一种可行，但仍然有些风趣。瑞文并不想在空无一人的博物馆熟行舞足蹈，固然在最后一种失利后也能留作备用。
没有题目和其他笔墨实在最好，免得以后改革投影的时候抹除笔迹，这些斑纹看起来也挺奥秘的。瑞文取脱手机，从各个角度拍照，拍了十来张。在非事情日来的好处就是能够不必拘束，就算把手机靠近玻璃展柜，老张他们也能够了解。
终究，他在以走廊型揭示过道分红多个躯块的a展馆深处瞥见了那册福斯特抄本。
嘶，瑞文捂住后颈，在回过神后才发明本身正在奔驰，逃也似地跑出了展馆大厅，逃离了那些浮泛画像的眼睛。
走了两步，他俄然又心念一动，绕回了那几台亮着的屏幕前，点开了互动法度。
这类体例的坏处是存在必然失利率，取决于印象的深切程度，而好处是投影出的“书”会在必然程度上感染奥法守秘人本身的特性，后续加工难度会相对简朴。
甚么都没有产生，但窜改逐步在脑海中产生感化。福斯特抄本在视觉末端逐步破裂开来，连同展馆的玻璃一起。展现在他面前的不再只要色彩和线条，还多了没法描述的时候和空间，残暴地胶葛在一起。
瑞文下认识地想要跟畴昔看个究竟，但又生生逼迫本身止住了脚步。他在惊骇，惊骇潜伏的伤害，惊骇黑暗中躲藏着的是那天杀死“本身”的影子，惊骇丢掉性命。
随后，瑞文花了足足一个小时，环抱展柜，细细影象。这类察看是解构式的，冥想性子的，乃至并不是用眼睛在看，将书籍在眼中拆分红无数小细节，每一块皮革上剥落退色的纹路，每一条天然的色采漫衍，每一颗铜钉上的锈斑和每一条细绳末端的藐小纤维，另有属于它的光阴，它的汗青，每一双手在其上触碰的陈迹。