李长青笑看着小松鼠在树林里玩耍的场景，感慨着此前此景合当入画！
在闸门的后背中产钻一个浅眼，并在木箱上盖的内里顺着箱的长度在正中刻一条线槽。线槽中间钻一小孔，再用一米长的细绳两端各拴小圆钉，在细绳中心挂上一根八十厘米长的细绳，绳底挂上一个铁丝做的小钩，将钓饵挂在小钩上。
扑捉黄鼠狼的圈套有很多种，李长青决定做一个木箱。
何况梅兰竹菊一向都是中原画家喜好的题材，代表作四种分歧的气势合称国画四君子。
李长青望着月下竹影婆娑，小松鼠灵动地驰驱撒欢，有甚么画会比这个更好呢？
将画竹分为‘眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三个境地，重视竹子的生。
在动笔之前，李长青全神灌输地察看清风吹拂着竹子的窜改。
在离竹子二十五厘米至三十厘米的核心，扒开泥土找出其杆柄。
凌晨的阳光洒落在山道上，地里的韭菜闪亮着绿色的光芒。
鸡崽公然又失落一部分，只残留数十只。
李长青在洗砚池学习国画的时候已久，一时技痒想在落日中描画松鼠竹林玩耍图。
每笔起止要有较着的顿挫，如股骨、肱骨般两端略粗中间较细，为生枝布叶留下余地。
韭菜也很快就被抢购一空，另有一些赶过来的人没买到。
能够说李长青画的松鼠竹林玩耍图已经达到很高的水准，但李长青只是看几眼找到此中存在的一些缺点，便顺手撕掉一副足以颤动一方的画。
倍受中原人爱好，是‘梅兰竹菊’四君子之一，与‘梅松竹’又有岁寒三友的称呼。
即便李长青已经将画竹的技法烂熟于胸，想要将小松鼠在丛林竹中玩耍、竹影映照在小板屋的场景描画出来也并不是一件简朴的事。
单从技法上来讲，竹竿矗立坚固，普通笔顺服根向梢。
李长青在小板屋小憩时，想起本身昨晚的构思。
丛生竹会在高度麋集的环境下发展，很少分散到更大的地区。
握笔略侧稍逆，一节一节地画上去。
李长青沐浴着洁白的月光，有青山、虫鸟、小松鼠为伴便不感觉孤寂。
从小板屋端出笔墨纸砚，将红色的宣纸夹在本身做的木架上。
闸门自行下垂，将黄鼠狼关入箱内。
相较而言，在小板屋四周莳植丛生竹不但更合适诗中的意境，也不会粉碎居住环境。