剩下的几个副角，被净化的河伯，就是产业化期间到临先人类对于大天然的过分侵害，当千寻从河伯体内洗濯出各种渣滓和烧毁品的时候，信赖统统人都会有一种自责感。
无脸男存在与汤屋这个社会，但是却没有任何存在感，也没人在乎他，或许这是他自我庇护融入汤屋这个社会的一种体例。
“算了，有机遇吧。”王耀笑了笑。
他像是一个观众，站在那里看戏，直到人类身份的千寻被白龙带进汤屋，无脸男的开端对千寻有了兴趣，仿佛被吸引。
别的一名存在感极强，另有点可骇阴沉特性的人物，无脸男，这个角色在汤屋的存在感极低，因为隐身几近统统人都不晓得他的存在，他出场就站在通往汤屋的拱桥上，看不见他的脸，也不晓得他的神采，更不值得他在想些甚么。
作者通过河伯来反应了人类与天然的干系，净化让河伯变得臭气熏天，千寻洗濯了他以后，他美意的给了千寻拯救的药丸。
但是动画中深层次的期间祭奠感会越来越亏弱，因为不体味动画创作的经历阿谁期间的人们，是没法体味这份深切的。
在环球本钱的海潮中，在当代文明高度物质化贫乏精力糊口的异化以及诡计中，如果不插手这类潮流，就会成为无脸男那种被伶仃的人，在这个社会中没有存在感，没有位置。
太多报酬了糊口而活成了猪的模样，猪吃了睡，睡了吃，人类事情用饭睡觉，其他的甚么也不想，跟猪没有任何辨别。
最后是千寻用河伯的药丸救了他，重新找回的本身的无脸男也正式的跟在了千寻身边，直到最后留在了钱婆婆身边才算是有了归宿。
不要变成猪，不要吃太多，因为会被杀掉的。
另有一丝和顺的鼓励。
这更是给成年人拍摄的一部祭奠和回想。
无脸男意味着跟千寻和坊宝宝以外别的一种儿童，遵循阶层来分，坊宝宝是贵族阶层的孩子，千寻是浅显中层阶层的孩子，而无脸男就是底层阶层的孩子。
被无脸男吃掉的青蛙，意味着社会上妄图小便宜的一类人，最后因为贪婪差点送了命，这类人在社会上到处可见。
责备订，求支撑...
这是从人文，艺术，攻讦，实际，教诲，暗射多个层面都可谓深切的动画片，或许跟着时候的推迟，这部动画片还是会打动很多人。
这个意味着东洋社会中的一些白叟，他们已经老了，能做的事情很少，很多事情也看开了，但是在才气所能及的时候，还是会伸出援手，这是他们对于后代的关爱。
“就是，存眷点真奇特。”樑朝伟带上墨镜前白了眼王耀。
最后千寻帮白龙把印章还给了钱婆婆，并且突破了汤婆婆的谩骂，让汤屋规复了次序，而白龙也记起了本身的名字，送走了千寻。
坊宝宝具有着统统，唯独没有自在，千寻起先具有自在，但是厥后被限定了自在，而无脸男，除了脸上能够掩蔽统统情感和神采的面具以外，甚么也没有。
“呵呵。”李保持干笑一声“我这边有个朋友开了间餐厅，去尝尝？”
另有别的一个首要角色白龙，一个统统玛丽苏剧情中的男主设定，有着强大的气力，和顺的笑容另有一颗仁慈的心，情愿捐躯本身也要帮忙误突入汤屋的千寻回到普通天下，这不是爱情，王耀感觉这是一种，经历过磨难，但是终究向着糊口让步，但是不甘出错还是心胸美意的人。
张导望天耸肩“我感觉他们说的没错。”
很多成人看到变成猪刚开端的时候会感觉这就是一个邪术或者法则，但是一整部动画片下来，就会对这个剧情影象犹新，并且痛哭流涕。