作品应用中国传统散点透视伎俩，以“S”形构图，使画面空间宽广，层次清楚，表示出凹凸远近的结果，使茫茫关山边域显得深远空旷；操纵横向飞舞的云纹，与山石树木构成曲直反正的对比，人物、走兽、流水与山石、城楼构成动静对比，相互映托，加强构图的窜改，既有对比，又有同一，使画面更加丰富多彩。
世人赏识很久以后，华国珠宝玉石协会会长秦文广开端揭示它带来的西汉玉带钩。
这件深具艺术美感的玉环，云飞扬小我非常喜好，世品德鉴很久，才由华国玉雕协会名誉会长李广德揭示下一件藏品。
“前人在制作玉器时，是按照中心孔径的大小把片状圆形玉器分为玉璧、玉瑗、玉环三种。但从考古发掘出土的什物来看，前人对于玉璧的孔径与器体的比例并没有严格的规定。是以明天人们风俗上把宽边小孔的圆状器统称作璧，而窄边大孔径的称为环。玉环在新石器期间就已呈现，纹饰简朴古朴，是前人佩挂在胸前或系在衣带上的一种佩饰。”
“这幅画卷，纵30.8厘米，横33.5厘米。”
李广德简朴的先容以后，大师开端细细观赏。
“整块翡翠为浅紫色，间有深紫色。在审料过程中，我遵循这块料的天然色彩和天然形体，停止当真构思，以色定题，就料设想，因材施艺。邃密描画老子向关令尹喜讲说《品德经》以后分开函谷关的景象。”
“此帖笔锋作方阔字，清眸丰颊，进退晔如。书法端庄劲秀，即露锋芒又顿挫有力，此恰是黄庭坚所谓的‘于笔顶用力，乃是前人法’。苏轼曰‘用尖笔干墨作方阔字，神采秀发、膏润无穷’和‘笔势险劲，字体娟秀’，可谓是搔到痒处。”云飞扬当真聆听孔品祥的先容。
《老子出关》作品选配紫檀木雕底座，用浮雕技艺雕镂山石、树木、巷子等，特别是底座的巷子与玉雕画面右下侧的巷子连接，给人以画未尽，意无穷之感受，不由为之称妙。
“玉环两面纹饰基秘闻同，都是应用浅浮雕隐起技法雕镂龙凤穿云。一面表里边沿各饰弦纹一周，内饰龙凤穿于云间。另一面在龙凤之间多雕镂一立兽，侧头、双臂，四肢发财。玉环两面的龙凤均相互缠绕穿于云间，线条温和流利，龙飞凤舞，栩栩如生。”
这件玉带钩非常完美，大师赏识很久。
刘兴峒先容的很详细，云飞扬也听得很当真。
世品德鉴多时，驰名保藏家、鉴定大师余温鸿开端揭示他带来的永乐青花枇杷绶带鸟纹大盘。
“这件玉雕摆件是由高24.5厘米、宽20厘米、厚7厘米的翡翠料砥砺而成。”
“‘照夜白’是唐玄宗李隆基的坐骑，图中‘照夜白’系一木椿上，举头嘶呜，四蹄腾骧，似欲摆脱缰索。此图用笔简练，线条织细有劲，马身微加衬着，雄骏神态已表示出来。图左上题‘韩干照夜白‘六字，系南唐后主李煜题字。左边上方‘彦远’二字，似为唐朝驰名美术史家张彦远的落款；左下有宋米芾落款，并盖有‘天生真赏’白文印。是传播有绪的名迹。”
“汉朝玉带钩，除担当了战国期间纹饰以外，另有所生长和创新，该带钩螭虎装潢便是新的创举，螭虎交相照应，浑然一体，揭示出一种雄浑豪宕的艺术气势。”
雕镂大将圆雕、浮雕等多种技艺揉为一体，经心砥砺，使画面深浅起伏，凹凸窜改，在光芒折射下产生明暗对比结果，加强空间感和立体感；奇妙用色，将深紫色作为太阳，放在显眼位置，布局恰当。作品主题凸起，真真相间，繁中求简，层次清楚，玉雕的光彩与挑选的题材非常符合，使“牛走函谷关，紫气自东来”获得完美的表现。