而此时，在天子居住的长生殿里，天子和宠妃们正在纵情欢腾，歌舞升平。乐工们用琴笙齐奏着《霓裳羽衣曲》。霓裳羽衣曲又称霓裳羽衣舞，是一种唐朝的宫廷乐舞。乐调美好，构思精美，舞姿美好富丽，婀娜多姿。为唐朝歌舞的集大成之作，至今仍无愧于音乐跳舞史上的一个灿烂的明珠。大殿里堆积着三十多人，分为三组。每组十人。在乐工的伴奏下，宫女们先是30人一齐上场，一边唱着歌，一边跳着舞。跟着舞曲的变更，只留下10人持续跳舞。这10穿戴绿色的飘裙，跟着跳舞而长袖飞舞，形似飞天。接着，另10名穿粉色飘裙的女子出场，她们的跳舞舒缓超脱，像彩蝶在花丛中纷飞，让人不由地心存美感。再后是10位身穿紫色飘裙的宫女歌舞。她们的舞姿陈腐奥秘，如天外降仙。那一个个美好清丽的舞者，仿佛真如从月宫中飞来的仙女。接着是30人再次群芳齐舞，而有一名杨玉环似的女人穿戴一身纯白的飘裙在世人的伴舞中飞旋独舞。她的舞姿时如彩蝶飘飞，孔雀开屏，时如轻云安步，月影凄迷，时如乱雪萦风，惊鸿雁落，由不得让人梦幻沉迷。
而在清爽气凉的太液池中，清澈的湖水在轻缓地活动着，几只划子在湖中飘零。划子上有的坐着一两位由宫女伴随的嫔妃，有的则坐着几位情味相投的贵妇。她们由侍女们划动着划子，旅游着湖光山色，看着宫中美景，或是唱歌吟诗，或是谈笑风生。引发着从湖中廊桥中走过的人们不住地凝睇。
在一家深宫廷院里的梧桐大树下，围坐着十多位消暑乘凉的女子。她们有的在挥扇慵坐，有的在端琴解囊，有的在临镜理妆，有的在对案围绣，有的在闲憩扳话。但从她们的神态中，能够看出她们那种孤单、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的表情。一名戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗器具侍立于左边。另有两人相对而立。右边为一嫔妃，衣锦松垮，像是方才睡起，正在对镜打扮。左边持镜之人着男装，头戴唐巾，身穿红袍，松松地系着腰带。正面向外的两人面圆颊阔、身形丰腴，应为职位较高的宫女。背部向外的一人，体形较小，应是职位较低的侍女。另有一名宫女坐于高凳上，面朝里，背向外，扭头顾眄，与左边宫女扳话。左边宫女倚桐树而立，正回身回应。从她们疏松与寥落的景象中，能够看出她们是一群品极较低的嫔妃。
但是，唐朝是个政治创新、文明包涵、民族融会、经济繁华的期间，在自在和开放方面给了女人以较大的空间。这个朝代的女子最大的特性就是德才兼备，睿智贤惠。女政治家，女活动家、女墨客，人才辈代，更是美女如云，大有巾帼不让须眉的气势。比如长孙皇后、文成公主、武则天、上官婉儿、承平公主、韦后、安乐公主、杨贵妃、鱼玄机、薛涛等等，这是一股前所未有的女子气势，从而也培养了唐朝女性奇特的品德魅力。唐朝女性处在封建期间，固然没有摆脱男尊女卑的束缚，但是她们在宗法轨制影响极深的期间仍然尽力地为本身的权力而抗争。在家庭职位上，在社会职位上，从女性参政、受教诲的状况、社会来往、婚姻自主等几个方面来看，唐朝多自在，男女多划一，喜好就好，不喜好也罢，不压抑本身的感受，实在唐朝人并没有用心性开放，而是大国的自傲表示，并无决计。
看到唐宫后宫中嫔妃们这类气韵高古，豪华闲散的气象，我们不由生疑，在我们的印象中，那些“一朝当选帝王宫，万千宠嬖于一身”的妃嫔们，固然享用着繁华繁华，却好像囚禁笼中的金丝雀，一道厚厚的宫墙，便把她们与实际人间堵截，偶然还会与政治连累，惹出杀身之祸。以是，人们不信赖皇宫后妃的糊口会有这等的闲遐和安闲。