那部电影的名字是《教父》。
并且，大部分电影遍及都要经历起码三次配色，才气达到观众终究看到的银幕结果。
无声的画面持续播放了两分多钟，放映室里的世人也都反应各别。
《罗拉快跑》的制作人罗恩・麦克米伦此时已经完整放下心来。混迹好莱坞这么多年，罗恩还是能够轻松鉴定出面前样片吵嘴的，西蒙拍摄的镜头比他胡想过的最好环境还要强无数倍。
因为专业，跟着样片的播放，布莱恩・德・帕尔玛也越来越感到惊奇。
不过，此次却不再是定点，而是一个迟缓向前的推镜头。
听到两人的对话，本来正在与罗伯特・雷德福会商方才样片中最后一个跟拍镜头运镜伎俩的大卫・吉勒也俄然反应过来，看了眼已经暗下来的屏幕，又立即转向看片机旁的事情职员：“快，把方才的样片再放一遍。”
难度有点大啊。
如果不是每个镜头开端的打板，整段样片给人的感受根基上与旁观一部电影成片无异。
罗伯特・雷德福和凯瑟琳・毕格罗固然此前也有着一些执导经历，但两人在这方面的资格都很浅。
不过，当年卖力《教父》拍摄的倒是同时精通灯光和背景的好莱坞顶级拍照师戈登・威利斯。并且，《教父》之以是会只停止一次配色，除了镜头本身的超卓质量，实在另有着被迫赶工期的原因。
看到罗拉由火红色头发、蓝色背心和绿色长裤组合起来的浓烈色采气势，放映室里第一次打仗这部电影的人都微微感到有些惊奇，这类近乎于卡通角色的前卫形象在好莱坞电影里还是很少见的。不过，因为方才的一组完美空镜头打底，这些人都不由自主地将这类另类当作了创新。
罗恩・麦克米伦听到布莱恩・德・帕尔玛俄然的题目，愣了下，有些迷惑道：“帕尔玛先生，配色不该该是完成剪辑以后才会做的事情吗？”
如许超卓的幕先人才，他们也是不肯意错过的。两人这段时候都繁忙于《胡蝶效应》，对于《罗拉快跑》剧组的一些事件都不太清楚。
根基上都已经认识到了甚么的世人都将目光盯向墙壁上的大银幕。
别的，面前来自一盒四分半长度电影胶片的样片中，各种拍摄伎俩的应用也显现出了西蒙超卓的镜头调剂才气。特别是样片中最后一个跟拍罗拉冲出房间后一起转向母亲寝室并再次转向电视画面的镜头，运镜轨迹的确天马行空。
然后，罗伯特・雷德福直接转向罗恩・麦克米伦，语气里带着几分较着的孔殷，道：“罗恩，这部电影，拍照师、灯光师、背景师，全数都先容给我，我必然要聘请他们参与我的下一部电影。”
如果只是这一个镜头做到可谓完美，还算不得甚么。随后罗拉站在窗前打电话的一系列逆光镜头，在各方面的技术角度上都显得无可抉剔，这就非常可贵了。
那么，显而易见，西蒙开拍这几天来异于其他导演的执导气势，也完整不是在故弄玄虚，这是一个有着非常高电影制作天赋的年青人。
四分半的样片方才播完，布莱恩・德・帕尔玛就立即带着几分不肯定地问坐在别的一边的罗恩・麦克米伦：“罗恩，这版样片是不是已经配过色了？”
凯瑟琳・毕格罗已经不止一次地看到过西蒙揭示出来的各种过人天赋，是以，她从一开端就对西蒙有着充足的信心，此时只是津津有味地和世人一起赏识样片。
但现在，布莱恩・德・帕尔玛已经完整放下了本来忧愁。
这如何能不说是一种古迹？
至于灯光师。
电影镜头的好坏，评判标准根基上就是构图、色采、运镜等几种元素的超卓与否。