破裂的吉他声让我感受像是在丛林里迷了路。――村上春树
中国事不乏摇滚乐的，非论“质”如何，归正“量”是达到了。特别是近几年，乐队和乐手就像少女脸上的芳华痘普通层出不穷。老的少的有但愿的没前程的伤感的镇静的低调的气愤的，如新裤子、陈底里、打趣、苍蝇、暗室，等等。乃至于中国贸易风行歌手在专辑胜利以后会高傲地说：“我让香港和台湾的人们晓得了大陆并不是只要摇滚乐。”
花儿的崛起不能不说是一个古迹，因为他们是中国第一支未成年乐队。“未成年”意味着甚么呢？意味着：他们是和我们一样大的愣头青，他们也要面对父母的唠叨功课的压力高考的威胁，他们是《美国美人》里莱斯特说的“typical teenager”（典范少年）：“angry，insecure，confused（气愤、贫乏安然感、怅惘）。”
朴树不太晓得情面油滑，有点像桃花源里的人。对着拍照机不晓得摆pose，唱歌不动员作，下台领奖不晓得要感激公司，说声“感谢大师”就下去了。孩子啊孩子！
带着坏孩子的背叛心机我把那盘叫《麦田守望者》的专辑买回了家。听了以后我晓得我错了，错得离谱。
我平生向你问过一次路／你平生向我挥过一次手吗？
六个梦做完了，黄粱六梦以后我仍然是一个浅显的高中生，为糊口为测验忙得头皮发麻。我为我本身鼓掌因为我年青因为我幸运（固然很多时候我在抱怨糊口的无法与无聊）。
花儿・幸运的中间
有了上面的一大堆废话以后或许你就会问：“花儿为甚么如许红？”
有朋友问我没有了音乐你会如何样。我说没有了音乐我会丧失百分之五十的欢愉，音乐就算不是我生射中的最爱但起码也是次最爱。这个暑假我帮电台写稿，写那种乐评性子的东西。我一天一千字稳扎稳打不急不缓地写，写到厥后让我错觉本身是个很专业的乐评人。但“错觉”就是错觉，哪怕这类错觉清楚得让人信觉得真。就仿佛“实在的谎话”一样，管它再实在，“的”字前面的永久只能是定语，骨干还是“谎话”。
我常常打动于这类宣言般的赤裸裸的朴拙，同时为现在的年青人感到哀思。他们在互联网上把名字换来换去地谈爱情，朴拙早已无处可寻了。作家说：没有了朴拙的爱情仅仅是色情。
音乐把我卷走了，在它敞亮的激流当中。――舒婷
我喜好窦唯，也喜好王菲。冲突在那里？我看不出。
我听朴树的时候会想起村上春树。或许是因为他们都一向在报告“伤感而美好的芳华，多情而孤傲的年代”吧，只不过一个以音乐为载体，一个以笔墨为途径。
要抱负不要胡想，要豪情不要矫情。凡事满足常乐。
我的同窗有种奇特的实际：喜好王菲的人就不会喜好窦唯，反之亦然。这叫甚么实际呀？或许你称它为实际它本身都不美意义。
窦唯专辑的封面与歌名都很具有引诱力。封面大多是氤氲恍惚的水墨画，色采必然要暗，感受必然要幻。很多时候画面的内涵都是由买者的主观志愿决定的，仁者见仁，智者见智。歌名曾让我痴迷得近乎中毒，一些很朴实很民族的东西被伶仃提出来以后，其内涵的张力排山倒海。如：《荡空山》《江山川》《三月春季》《出游》《幻听》《竹叶青》《序・玉楼春・临江仙》……
窦唯・幻听
那一年／磕长头蒲伏在山路／不为觐见／只为贴着你的暖和／那一世／转山转水转佛塔啊／不为修来生／只为途中与你相见
答案是因为他们年青。天不怕地不怕的年青打动，神采飞扬的少年豪情。