比如在《纽约时报》上为谍战小说《24小时》撰写书评的，就是美国军事小说大师汤姆・克兰西老先生。
“多一点筹马？”阿里・伊曼纽尔迷惑的问。
但就是如许一家到处先人一步的前锋企业，现在却被别人打了个措手不及，这的确就是在打彼得・奥尔森的脸！
以是科幻剧集一向都是不温不火的状况。
但《丢失》的呈现突破了这一监禁，它几近是从底子上窜改了科幻美剧的局面，从《丢失》以后，科幻美剧才开端成为一个正式类别。
“《24小时》差点让我尿结石！
最后的《绝望妇女》更是不必多说，在以2300万的逆天收视率获得收场红后，均匀收视率达到2070万人。连时任美国第一夫人的劳拉都被其“俘虏”，戏称本身就是一个“绝望的家庭妇女”。乃至连反对它的人，都只能说《绝望妇女》摆荡了美国中产阶层的家庭观。
非西方天下的读者，对汤姆・克兰西都不太体味。但是对西方天下的读者而言，汤姆・克兰西之于军事小说，就和金庸之于武侠小说的职位一样。
或许你猎奇，它为甚么叫《24小时》。那是因为整部小说里的时候，就产生在一天以内！是的，真不敢信赖这个猖獗的作者莱昂哈特！他把每一个小时化为一章，统统的人物和故事线索，在他精准到媲美外科大夫的完美编排下。
“这、这……”即便是见多识广的阿里・伊曼纽尔也有点懵比了。
一部剧集就摆荡了美国的社会根本？《绝望妇女》的影响由此可见一斑，专业批评家也说《绝望妇女》是继《欲望都会》以后，独一能与之比肩的女性向剧集。