毛逐在一旁也是无法地摇点头。要说唐易傻吧，他接二连三捡漏，大赚特赚，可要说他精吧，他又在能多赚的时候，帮人家抬价；要说他仁慈吧，他逮住机遇就想爆徐宽的菊花；要说坏吧，面对素昧平生的妇女，却陡生大大的怜悯之心。
笔筒底部，还刻出了鼎式的三矮足，而笔筒内部，则以去底的高浮雕和镂空雕镂为主，是一幅山石竹林间，茅舍之前高士操琴的画面，揭示了一种退隐山林、安好致远的淡泊意境。
纵观全部笔筒，画面疏密有致，主题光鲜，雕镂刀法非常圆熟，看不到一丝一毫的错刀和拖刀。
唐易内心悄悄吃惊，如果釉里红双鱼小盘以百万计，那这个竹筒莫非代价能达到一百万？这毕竟只是一个竹制物品，并且宝光色彩为淡青色，和物件本身的木质属性相符合，必是竹筒本身的代价，没有埋没甚么东西。再说了，宝光色彩稍淡，最早也不过是明朝的物件。就算是一个明朝的竹筒，如何会有如此代价？
此时，这女子却出言说道，“老板，那你出个价儿吧。”
这些，唐易并没有体味得如此详细，但是鉴定这是嘉定竹刻，又是三松的对劲之作，也就充足了。
实际上，朱鹤的竹刻，虽说有初创性技法，但是多适意，欠精彩；而朱缨，最善于的是崇高仙佛，要论这远山淡石，丛竹枯木，还是到了三松朱稚征这一代最为精彩。并且，到了朱稚征这一代，朱家竹刻之名开端申明远播，而学徒也开端大范围的呈现。
这个竹筒，切当的说，应当是一件笔筒，只是因为偏小，以是很难一口喊出“笔筒”这个称呼来。
“这件笔筒，我老公说最起码是清朝的，并且有明朝竹刻遗风，保不住还是明朝大师的作品。”女子看唐易核阅很久，便在一旁说道。
这宝光的厚度，堪比釉里红双鱼小盘上呈现的宝光厚度！
这份淡定安闲，决然是装不出来的，看来，这是一个书香家世，只不过老公病逝，此过经年，想是家里有些宽裕了。“大姐，我冒昧问一句，您是做甚么事情的？”唐易又问道。
翻看竹筒底部，刻有一方印章：三松。