如果番茄代表食品和血、小刀代表切割和灭亡。那么日记和日记的残片，必然也预示着甚么……
这个道理有一个简朴的利用。
再想想，在第二层中酒儿堕入的幻觉……
“――这个时候，他与阿莫斯的间隔，是完整能够被小刀击伤的！”
在第二层中，酒儿就已经向安南揭示过了。阿莫斯对这栋修建物内的空间是能够随便掌控的……他能够轻而易举的营建出庞大的、扭曲的、混乱的的修建布局。
制作者会将一些碎片信息，稠浊在主体信息中交予受众，用猎奇、惊骇等体例去变更用户的重视力。
如果在第二层中拿到小刀，但是没有进入第二层的恶梦中……而是直接进入第三层，又会如何？
只是没法确认其别人的位置罢了。
安南俄然认识到，本身、玩家们另有银爵的教士们，都忽视了的一个重点。
甘旨风鹅脑中缓慢转动，口中喃喃道：
是的，这的确是很需求的。
在按例停止背板筹办的时候，甘旨风鹅就认识到了。
那绝对不是一人两人的分量。
在流浪的孩子看完这封信以后，再转头看到大厅中的那些尸身，才气认识到“是画变成了尸身”。恰是因为这封信的铺垫，惊骇感才会因为“有所预感”而变得更加深切――或者说，能第一时候反应过来。
这篇日记中提到“阿莫斯的画挂在墙上，看起来像是窗外的尸身”，实际上就是一种心机表示。
“衣帽架上有个衣服，是表示‘在恶梦以外另有路’。也就是负一层的存在。
这个副本的核心机制，不是别的甚么……
运气好的话，或许能够借此击退他一次……
“是了……是了……
在走到绝顶以后的转头杀、进入新的陌生空间的开门杀也是同理。恰是因为充分变更了猎奇感，才气让人在学习才气最强、对事物最敏感的状况下，去透露性的打仗那些可骇的东西。
――不、不但如此。
比如说，“俄然看到血迹”受众就会严峻起来；而“看到背影或者低头的人”就会下认识的想要晓得正面；看到“一群人围在一起”就会想要晓得内里是甚么东西；找到“紧闭的橱柜”、进入“封闭的空间”以后，就会想要晓得内里到底有甚么。
安南也认识到了他的意义――
安南低声喃喃道：“第一层没有恶梦的启事，是因为第一层里的揭示柜中没有东西。
画！！
但如果说统统被他骗来的流浪汉，都被杀死以后投上天下室放血的话……阿谁量就差未几了。
这封信在第四层，按说是毫无用处的。
以是那些小副本，才会显现为“画廊：XXX”吗？
随后他很快就反应了过来――
那么题目就来了。
他们仿佛下认识的……将画廊这个副本中，到处可见的可骇要素，与阿谁追杀阿莫斯的大锤哥联络在了一起。
早些年间，网上曾经风行过一些吓人的老图。大抵来讲，近似于那种很长很长的吊桥、但拉到底就会俄然看到一张鬼脸。
这并非不成能。
“如果在第一层时拿到衣服，第二层时拿到小刀。那么便能够把小刀放在衣服里。刚才拿走日记以后没有踌躇、直接往前走的话，便能够让大锤哥直接呈现在本身身后。
这是因为在往下翻动的时候，变更了人潜认识中的猎奇感。以是人才气在看到鬼脸的刹时认识到可骇，而不是愣一下才气反应过来――毫无疑问，后者会大幅冲淡惊骇感。
玩家们扮演的就是阿莫斯。
它能够是用来拿走橱柜中那本日记的钥匙……就像是第二层中，小刀是用来拿走番茄的钥匙一样。
而揭示柜中本来应当放甚么？