浅显地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事以后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘弓足***然后是潘弓足药死了武大郎，然后是武松杀了潘弓足，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则仿佛是指，小说中的人物在经历了一件事以后，为甚么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有甚么必定或者偶尔的联络。西门庆为甚么会与潘弓足勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘弓足也不是个甚么好人。潘弓足为甚么要药死武大郎？天然是那武大郎毫无情味、又罗哩吧嗦。武松为甚么会杀了潘弓足和西门庆，而不是把这两个好人押送官府？是因为潘弓足和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的男人，再说官府也不是个甚么好东西。人们常说，一部小说很成心机。这句话大抵是指小说的故事很新奇、很奇特、很盘曲诱人，以及小说的情节很活泼、很耐人寻味、很动人、很深切。过分夸大故事的别致、而忽视情节的深度和可托度的小说，能够参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点过火的当代派小说。话说返来，实际上，天下上并不存在最抱负的小说创作体例和最抱负的、最完美的小说。因为天下上并不是只要两小我：一个作者和一个读者，在这两小我之间能够筹议出一个有关“故事”和“情节”的最好设想计划。6、小说的细节：小说中的细节描述，是使小说得以成形的底子启事。细节描述凡是指的是，对可见之物的描述和对心机的描述。可见之物，包含环境、天然风景、社会背景、汗青背景、人物的表面及其行动、对话等等。
霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件究竟还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？另有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是观光箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯浅笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“或许我们能够从验尸官那儿获得更多的线索。他的验尸陈述现在应当在我的桌子上了。不要担忧，霍金斯，我必定我们很快就能查明究竟本相。”他信步走出办公室。现在这幅场景的感情就清楚了。每一个行动都触及到姿式、态度和神采。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自傲在消弭他的烦恼。这些词语和行动相互起到了弥补的感化。
2.《戈壁农场主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx
小说的简界非常首要，那是吸引读者的窗口，大部分人可没有耐烦去看完你整部小说来批评你的文笔，他们除非遭到保举不然的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中，起点在这点上做得非常好，读者能够先看简介而视环境是否看下去。当有很多的小说没法看到简介时，那幺书名便能够看得出作者的咀嚼如何，凡是一名有咀嚼有文笔的作者都不会挑选那些直白的书名，比如说我是XXX，风骚XXX等，一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决定了，那幺就要开端写作了，作为一个好的作者要不时候刻为读者着想，为写作而支出，而不是率性而为。没有读者会在小读一开端就硬去吞下作者所例的一堆设订与质料，小说不是在写陈述，信赖很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧是以那些所谓的设定与质料都是作者本身用的，例在注释中不是明智之举，以己度人，没人会有耐烦那些东西，对读者来讲可有可无，能够另开新的专栏放在内里，但不要置于注释当中。比如这类最基层的伎俩：‘妖精：AT15DC20MV30又比如：这块大地之上有精灵，魔族，矮人……矮人XXX，魔族非常残暴XXX’又不是在玩游戏，对这些数字式的质料并不会有太多人感兴趣，写小说并分歧与写陈述，陈述是一种生硬的数字文明，没有多少人会喜好读那东西。更何况就写作来讲这些质料应是在文章当中垂垂、悄悄地描述出来，而不是在文章初始就把统统交代了。作者不该当一次性地在文章的开端就把所描画的天下硬灌进读者的脑中，应在注释中垂垂描画出来，这本身就是磨练作者表达才气的事。小说是笔墨式的东西，作者可不能以例表的体例例出来。利用笔墨的手腕去描述：中段的伎俩‘精灵是糊口在丛林中的长耳生物，她们爱好天然，天生斑斓，技艺非常敏捷，但力量脆弱。’上层伎俩，以剧性或对比描述想要描述的东西：‘（配角）在林森中精灵，这类传说中的生物有着长长耳朵，在看到这只精灵的第一眼（配角）被其斑斓所震惊，他乃至分办不出这只精灵是男是女，只晓得她太�