进入90年代后，跟着海内经济的快速生长，贸易氛围的浓烈，糊口节拍的加快，文学仿佛在一夜之间就后进了，就被大众丢弃了。
不但是期刊，文学作品的出版也委靡不振。
“文学已死”这观点是海内闻名前锋派作家马元在2002年的一次文学沙龙上抛出去的观点。
肖飞暗爽，让会商来得更狠恶些吧！
到了90年代末，这类征象就更加的严峻。
翻看完报纸，肖飞摊开了稿纸，不过，他并没有像以往那样顿时开端投入到写作中去，而是开端》∫，长久的深思：现在把这个炸弹投出去，能产生多大的震惊？
像青年文摘如许的杂志，发行量动辄上百万册，面向天下发行，几近海内统统的报刊零售摊都有售卖。
他们以为，本身写的是纯文学，是最高雅的精力粮食，包含了生命的至理和哲学，难懂一点是普通的。
后代的批评家已经给出了中肯的定见。
肖飞对将来有着莫大期许。
但在这一论争的过程中，文学特别是自夸正统的纯文学的式微倒是大家可见的：文学杂志不竭死去，即便活着的订阅数量也是寥寥无几，乃至有文学期刊的年订阅量只要个位数。
这些不知所云的玩意能受欢迎才怪！
文坛泰斗蒙老当即就攻讦说：是你马元的文学死了吧？只要人还说人话，那文学就死不了！
而八十年代的读者对文学也极其的狂热，一本小说出版后常常就能一售而空，一版再版火爆非常。
实则是甚么呢？是作家阔别了糊口，阔别了文学的本质意义，舍本逐末，沉迷于本身的天下不能自拔。
这观点一经抛出就震惊了天下，在海内激发了一场大会商。
最起码的，在h省这块的文学圈子里，很多人都会存眷本省几份报纸上关于文学话题的争鸣文章，然后他们就会对本身产生兴趣。
如此本身的名字才气更频繁地被提起，才气被更多人所熟知。
文学作品既然出版，既然要畅通到市场。
作家与读者对峙。
其二，很多纯文学期刊杂志已经成了圈浑家自家的自留地，成了争名夺利的欢乐场，进了圈子的人能够随便在上面撒泼耍赖胡言乱语，语不成句颠三倒四的梦话毫无文学代价的笔墨渣滓在其间猖獗。
在那些文学期刊上，想要发稿，靠的是刷脸靠的是干系，没干系的小字辈新人想要上稿那比登天还难。
读者需求对他们的作品顶礼膜拜，当真的逐字逐句的研讨，破钞大量的时候读懂读透，如许才气感遭到醍醐灌顶的魔力。
他要开写的是一篇文学批评。
长篇小说越出越多，可读者买账的两把手便可数得过来。
论争一向持续了十多年，终究也没个甚么成果。
这就够了。
如果本身有关反鸡汤的文章真的被青年文摘转载了，那便能够敏捷的形成天下性的影响，乃至在海内掀起一股不小的高潮。
嗯，另有青年文摘杂志，1996年的时候还是月刊，要到2000年才改成半月刊。以是现在也无从得知本身的文章是否真的被转载。
眺望不远的八十年代，那但是中原文学的黄金期间。几近统统的文学期刊都是大火，名家名作层出不穷。
本来火爆得不可的文学期刊订阅大滑坡，就连群众文学如许的国度级大型文学期刊都惨遭滑铁卢，订阅一度滑落到每月仅几千本。
文学是阿谁年代最大的时髦。
如许的文学期刊不死才怪！
其一，纯文学是“不作死就不会死”，很多作家及作品离开了群众的浏览消耗需求，一味的弄奇斗巧，在文本布局上、论述上、说话的奇崛高低工夫，故弄玄虚故作高深玩笔墨游戏，还美其名曰停止文学的创新尝试。