林子轩估计能有个一百多万的票房，勉强收回本钱就不错了。
海内电影行业的大环境如此，留给他们的挑选并未几，在他们看来，张亿谋的胜利能够复制，就看谁能成为下一个张亿谋了。
第五代导演看不上第六代，第六代也不肯意理睬第五代，大师各弄各的，互不来往。
正因为如此，青年导演拿到资金和拍片的机遇就少了。
林子轩和慕姗姗带着一帮电影学院的门生登上了前去东京的飞机，这帮门生方才二十出头，正值芳华幼年，能够插手国际电影节非常镇静。
林子轩陪着金亚琴闲谈，老太太七十多岁，精力头不错，作为话剧演员，这是第一回插手国际电影节，她回想着畴昔的糊口，感慨不已。
这是困扰青年导演或者说海内大多数导演的困难。
《我们俩》能入围东京国际电影节，不管得不得奖，有了名誉，在海内上映不成题目。
第六代导演的脚本常常很简朴，只要几页纸，画面都在他的脑筋里。
田状状是一个情愿帮扶青年导演的人，关于这个话题，林子轩和他聊过一次。
如许看起来，第五代和第六代在电影艺术上应当是对峙的。
当初第五代导演就是凭着在国际上获奖从而站稳脚根，成为海内影坛的少壮派。
田状状对这个很有兴趣，他情愿和青年导演聊这些东西。
以是，那些影片只能走外洋电影节的线路，如果一不谨慎得了奖，被本国片商看中，卖出去版权，还能够给本身拉到下一部电影的投资。
现在的影坛被第五代导演所把持，他们颠末量年的拼搏已经功成名就，在国际上获奖，在海内驰名誉，影院承认他们的电影，很轻易拉到投资。
电影是一个影象的东西，从这个角度讲，第六代导演在影象上更靠近电影的特质。
“您说不定还能拿个大奖返来呢，那我们这些人就要沾您的光了。”林子轩推许道。
在海内，每年都有导演把本身的影片寄到各大电影节上碰碰运气，此中以青年导演居多。
实在，传承更加首要，如安在上一代传承的根本上有所冲破，是下一代要思虑的题目。
十月份，都城国际机场。