在一部动画作品里，连接画风与情节的是它的论述形式。而《秒速五厘米》的论述形式凭借于时候的。以是在我看来，这部作品的唯美与残暴都应当归于时候与空间的特质。将《秒速五厘米》定义成一部时空性的作品或许也会引发非议，毕竟它铺陈地论述了十三岁的列车与十六岁的波浪，却以寥寥数笔就将男配角成人后的各种演变论述于倏忽当中。
每秒5厘米仿佛这个速率并不是很快，乃至能够说是很慢。
时候和空间，哪一个更可骇？
以上只是我对《秒速五厘米》的管窥锥指罢了。但是对于这部作品，或许管窥锥指就已经充足了。因为《秒速五厘米》本身，便是将小我视点的管椎置于浩大时候的产品，并由此明示了人生的双向度。我们的人生，恰好包含着对本身的否定与摧毁。
天下上没有任何东西能够永久。如果它活动，就会悄悄流逝，如果它发展，它就会渐渐残落。
这是一个比安德烈?莫洛亚的穹顶比方更具当代性与当代节拍的类比。迫入窗棂的樱花瓣是绝无独一的超然于时候的存在物，它把男女配角带向街道与回想。他们几近要在铁门路口相逢了。但是时隔多年的回眸一瞥却被飞逝的列车无情隔绝了。
糊口在构建某些东西的同时，也必定在摧毁某些东西。这平生命过程如此自觉，乃至于被摧毁之物竟然比被缔造之物更贵重。
第二话“宇航员”。故事的构架一样没甚么值得说的——她爱着他，但是他不晓得，她觉得他爱着另一个她，但是实在他本身也不晓得本身爱着以及想望着的是啥……。不过值得玩味的是中间呈现的关于宇宙飞船的一段台词——“那真的是一段孤傲得难以设想的路程——在真正的黑暗中，一起飞奔向前，连一个氢原子都可贵遇见……只是一心想要逼近那通俗的太空里埋藏的奥妙。我们，是要去到那里呢？我们又能去到那里呢？”
男配角说，“我只是做妙手边力所能及的事情”，但在内心内里，仍然不肯定本身飞奔的方向上，是甚么等着本身。
男孩子回到了东京，有过一段浅显的爱情，成了一个浅显的法度员。小时候感觉很悠远的新宿车站，现在也变得日趋浅显，不感觉有任何新奇……。
遵循柏格森的说法，时候与生命，同属于一种无可度量的连绵。更何况影象的遴选将时候的异质性无穷扩大了。在回想的相对论里，那些值得器重的斯须因细节历历在目而显得冗长，并因一再重现而更加靠近永久。
5CM/S*13年*365天*24小时*60分钟*60秒=20498.4千米.
这是程晓羽刻画的极实在际的作品，固然固然毁誉参半，却有无可诽谤的代价。
.(未完待续。)
只要回想永久不会残落，但是人不能够永久活在回想当中，终将回到实际，实际是残暴的，而时候会逼迫你去面对、让步，然后逼迫本身决计的去忘记.........
除了阿谁青涩的吻，他们从未同时呈现在画面里。他们在各自的只要一小我的场景中寻觅对方，但是找到的只是幻灭。如许的论述体例就像两列奔驰的列车，它们在某处相遇，然后擦肩而过。
这一段话，是对“孤傲战役”的人们最深切的解释，充满了对未知的茫然和不自傲。
贵树和明里最后一次见面到岔道口的相遇，恰好是13年。
不过这类不满的本源却超出了故事本身。在我看来，对《秒速五厘米》的思疑揭露了统统美功德物的范围性。如此唯美的画风可否承载如许一个实际而残暴的故事，这大抵是环绕着《秒速五厘米》的各种争议的真正启事。