比如宋徽宗赵佶的《听琴图》，以及宋朝佚名画家的《胆瓶秋卉图》，这两幅作品所用的绢帛都很精密，质量比较高。
但不管是文徵明还是唐寅用的绢帛，还是张路这些画家用的绢帛，实际上都不如宋朝的院绢邃密，明朝的绢帛，团体来看还是比较粗糙的，宽度也比之前有了增加。
明朝早中期的时候，有一种质量比较低的很淡薄的绢帛，有的稀如罗纱、粗如麻布。
“幸会。”
说完，也不管向南和老赵两小我一脸懵比的神采，甩甩手就分开了。
是以，赵佶的《听琴图》固然经历了千年之久，但仍然洁白如新。
“行了，既然你们都已经自我先容过了，那我就未几嘴了。”
光是从表面上来看，这幅画作的确是有些年代了。
他觉得这赵总从东北赶过来找本身，是为了修复文物，毕竟他的身份始终都是文物修复专家，可不是甚么文物鉴定师。
但这类体例也有比较较着的缺点，那就是它能够辩白后代临摹的画作，却不能判定同期间画家的临摹作品。
“咳咳。”
这大抵跟宋朝天子书画艺术成就比较高有必然的干系吧？
言归正传，明朝姑苏的轻产业比较发财，绢帛出产加工得比较邃密，是以，像唐寅、沈周、仇英这些人的画作，用的绢帛固然不是“贡品”，但大多质量比较好。
站在一旁的柳河川挥了挥手，俄然插话道，“我先出去一会儿，你们就在这里聊吧。”
将这幅文徵明的《松柏同春图》平摊开后，向南先是拿眼睛团体扫了一眼，画作的绢帛色彩泛黄，边角部位另有一些较着的纤细开裂和皱褶，画作的裱纸用手摸上去，也有些干涩。
但是也不能一概而论，身为明朝内廷供奉的王谔、吕纪等人用的绢帛，固然不是贡品，但比张路用的就要精密匀净很多了，但他们用的绢帛还是比不上宋朝的院绢。
明朝唐寅在《六如居士画谱》中，援引元朝画家王思善的话来讲就是：“宋有院绢匀净厚密，亦有独梭者，有品级精密如纸老。但是淡薄者非院绢也。”