“在这儿！”
张瑞图的字很“奇逸”，但偶然奇得特别，很多字结体狂怪，难以辨认；逸也有些过分，很多用笔纵放无度，如同画符。这类以丑怪、狂狷为美的书风，在明末清初流行一时。张瑞图作为此中一员，不但在“晚明四家”中独标风采，在这一行列中也可谓佼佼者。
利用了“倭式折屏伎俩”的《女史箴图》自入藏达因博物馆至今约百年，已经能够看到较着的开裂与掉粉的“病征”。国表里艺术史学者与文物庇护人士对此根基都持否定态度，对文物遭到伤害无不表示遗憾。
“不过，詹姆斯先生，现在我们应当来谈一谈修复报酬的题目了。”
向南看了一会儿，转过甚看了看詹姆斯，问道：“那幅《女史箴图》呢？”
《乾坤生企图》因为画上有画家题款及明白的编年，是迄今为止Y国人保藏的最早的中原绘画作品真迹，也是达因博物馆馆藏最贵重的十件中原文物之一，能够和东晋顾恺之的《女史箴图》唐朝摹秘闻并列。
顾恺之的《女史箴图》本来是一幅长卷，但在达因博物馆中被分裂了开来，裱褙成平板式多段停止揭示，达因博物馆对于《女史箴图》的装裱被其称为“倭式折屏伎俩”。
而达因博物馆东方部文物修复室是一全部套间，足足有两三百平米大小。也恰是因为空间非常隔阔，各个修复分部之间离得并不近，只是中间并没有效墙壁隔开罢了。
不过，这类事情环境给人的第一感受就是很开放，很自在，不会因为空间局促而给修复师带来压抑的感受。
“向先生，这幅《乾坤生企图》，也是这批受损的古书画中的一件，跟《女史箴图》唐朝摹本一起，都是需求请您脱手修复的中原当代画作。”
只是，这幅画的画脸部分已经呈现了皴裂，生硬而脆弱，有一些处所还长了霉斑，严峻的处所乃至还呈现了破洞。
达因博物馆东方部文物修复室和向南公司里的布局不一样，向南公司里的各个修复室是分开的，主如果为了包管各个分歧修复室之间在事情时，不会相互打搅，各种分歧的质料和文物残片不会混合。
这话一说，向南内心大抵就明白了。
这幅书法立轴，它上面的内容是张瑞图为一名姓杜的墨客写的一首诗，落款则是“似梦日堵老先生词宗，瑞图”。
詹姆斯抬手指了指一旁的大红长案，说道，“《女史箴图》不好挂了，就怕它会碎掉。”
向南深吸了一口气，转过甚看，深深地看了詹姆斯一眼，这才说道，
这申明，顾恺之《女史箴图》唐朝摹本的残损程度，比《乾坤生企图》还要严峻。
向南看着被分红一段段的《女史箴图》，心中愤恚的同时也有一种无可何如之感，毕竟现在这《女史箴图》是达因博物馆的保藏品，他们不管如何措置都是他们的自在，但身为一名文物修复师，眼睁睁看着文物庇护得不敷完美，终究遭到伤害，心内里还是很不舒畅。
这是一幅绢本设色横图，长卷引首处题了四个字“乾坤买卖”，款为“尚宝司卿程洛篆”，画芯上有题款“至治元年孟春楚芳为达善画”，款上有白文方印一枚“谢氏楚芳”。
古绢本画作的修复，相较于纸本画作而言，要庞大很多，这一幅《乾坤生企图》如果没有高超的修复技艺，确切很难规复原状。
向南深吸了一口气，正筹办细心赏识一番时，一向站在身边没说话的詹姆斯俄然开口笑道：
他的存世作品未几，没想到在达因博物馆里也能看到一幅。
这幅画可分为六个部分，每一组都是以数丛花草相互交叉为中间、多种小植物穿越此中，看似朝气勃勃、故乡逸趣，实则描画的是植物为保存而绞杀捕猎的场景，并借此对比世事。