这个演出的门生应当是诺曼帝国作为互换的重生吧，也就是说这部作品是黉舍内里门生的作品，说不定就是导演系的。贝塔斯曼说内心不冲动是假的，如果能够他想要把这名门生收过来做关门弟子。
可惜，另有一些惭愧。贝塔斯曼为本身刚才曲解了配角而感到难过。
但是这统统都是为了厥后的翻转。
当小狗第n次被甩开后灵巧的又追上来吐着舌头的时候，镜头转向了男生，他坐在轮椅上，神采变的很庞大，终究伸脱手，抱起了那只小黑狗。镜头跟着小狗转向了少年的腿部，他的左腿位置空荡荡的让民气凉。
对比就呈现了反差，年青人刚好合用的家具却对别人来讲过分矮小，那么为甚么会呈现如许的反差呢，贝塔斯曼不由的猎奇。
画面上那是一个年青人，画面只拍到了他的上半身，此时他正看着电视屏幕上播放的赛车视频，视频上的赛车一个出色的过弯，本来应当让车迷们惊叫的行动，但是年青人的神采却很淡然。
影片称呼：挽救，导演；双生。
因为镜头是静止不动的，当镜头下的人行动时，拍摄的角度就会产生窜改，让人感觉这是通过眼睛在记载这个场景而不是摄像机。仿佛统统都理所当然的产生，但是却又有些处所解释不通。
年青人满脸的不耐烦和顺从。
画面给人一种很奇妙的感受，那就是温馨，另有一丝违和感。
拍视频的人绝对不简朴，短短几分钟的视频，但是每个镜头都很讲究，每一个拍摄在镜头里的道具都颠末端研讨，通过拍摄技能让旁观的人身临其境情感被动员，绝对是他从评审看到现在最好的作品了。
贝塔斯曼不由开端猎奇接下来会产生甚么，影片中的少年较着有些暴躁易怒，并且对周遭的大多数事物都不感兴趣，这并不是一个讨喜的形象，站在观众的态度来讲这个时候内心或多或少就会有一点对于仆人翁的不喜好。
以后，短片中的光阴开端加快，小黑同赛车手回到家中，在小黑的帮忙下改革了本身的轮椅，开端走向新的人生。
贝塔斯曼抱着猎奇的心机点出来，本觉得会像前几个他点开的那些作品一样，夸大的内行人拍摄伎俩和粗浅的表达，但是当画面开端放映的那一刻，贝塔斯曼就肯定这毫不是一个内行人的作品。
年青人脸上的神采从微微有些等候，变的嫌恶。他回身筹办分开，但是小黑狗却拦在他面前，灵巧的趴倒吐着舌头。
“不消你开车，看着还不可吗？”
“我说了我不去。”年青人标致的脸上暴露了不耐烦的神采。
莫非这个年青人是个小矮人？
姐姐拿起钥匙说到：“明天你的朋友约你去赛车场，我来接你。”
统统的淡然和烦躁都有了成果，画面再次切换，是早上那台放映着的电视，视频到了终究的末端，到处都是尖叫声，赛车场出了车祸，就是在那场不测中年青的赛车手落空了左腿。
第二十章：参赛作品