只要那位君王有强大的军队﹐他说的话才会有力量﹐别人才会畏敬他。很多的作者都喜好与君王之气来感脱部下﹐好嘛﹗你们谁晓得什幺见鬼的君王之气﹐见个面就会令人臣服﹖那这个天下上就不消兵戈了。这个世上有些人是有魁首的才气﹐但不是什幺见鬼的气。而是在不竭的打仗中通过他的言行表达出来﹐有才气的人是不会晤人第一面就将本身的毕生大事交在对方手上﹐他们只会在打仗过以后﹐以为值得才会尽忠。而这才是气势。很多的作者都不肯把君王写得像个君王﹐观汗青上众君王﹐心软的只要死话一修﹐特别是在战乱的期间﹐就算是爱民也是功利之心。在战役时站起来的君王﹐普通都铁石心肠﹐有手腕而刻毒﹐更载着一副假面具。以是不要把君王写很多幺之仁慈与仁慈﹐连一点无耻的手腕都不消﹐更可爱的是很多作者笔下的君王都不敷刻毒﹐对女人下不了手。三妻四妾也就算了﹐但是女人在混闹时也没有人管﹐配角只会犯贱似地点头摆尾﹐一点君王的气劫势都没有。并且那些女人在虎帐中混闹﹐配角也没有作出惩罚﹐公私不清楚你叫读者如何认同如许一个痴人能够带起全部军队﹐而配角的部下又如何能心折。以是必然的刻毒是需求的﹐不要凡事都方向女性那方面去写。第三﹐架空之书也划一是军事之书﹐以是在书中女性呈现得趁晚趁好﹐并且因为配角的身份题目﹐需求时配角所喜好的人不会由配角所获得﹐而配角反而必须接管政治婚姻。只要如许写才有实在感。第四﹐固然在当代有三妻四妾﹐但作者们不要把一个又一个的女人硬堆到配角身上﹐就算是花花公子也没有那幺多精力照顾那幺多女人﹐花花公子是玩过就扔﹐普通不会再见同一个女人第二次的。而作者笔下都全都是将女人收到旗下﹐并且更可爱的是把这些女人全写得三后四德﹐连妒忌之心都没有﹐一个两个相处得甚好。这怎幺能够﹐女人不妒忌就不是女人﹐又回到一点﹐作者写得太完美了﹐试图将统统抱负化﹐这又落空了实在感。记着一点﹐女人的妒忌心能够摧毁一个国度。并且就算是在当代﹐也不成能会有人同时爱上好多个女人﹐偏疼是必然会呈现的﹐配角必定偏受某个女的﹐而很多人的笔下配角都成了贤人了﹐对每一个女人都是一样的爱。天啊﹗你们到底懂不懂爱啊﹖以是女配角一个就够了﹐别的的就算也是配角的女人也只能是无足轻重的副角﹐另有一点见一个爱一个是不成能的﹐莫非你能在街上与某个美女说两句话﹐打仗上一个礼拜就爱上对方﹖
上面这个例子，是两个小男孩在一幢老屋子大门外的对话。“快点，约翰尼，我们出来。”比利说。约翰尼看着他，“我传闻这儿闹鬼，人们说他们瞥见过幽灵。”“啊噢！底子就没有甚么幽灵，那都是恐吓人的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在前面。在他刚达到前门的时候，他听到一声尖叫，立即回身就跑。这儿又呈现了一些没有色采的动词：说、看、走、跟、达到、闻声和回身。这个对白的目标是想让我们晓得，比操纵激将法鼓励约翰尼进一幢闹鬼的屋子。但是对话没有触及到姿式.现在，就让这些行动来传达态度、姿式和神采，使场景活泼起来。“快点，约翰尼，我们出来。”比利估计他不敢出来。约翰尼神采惨白，乃至说话声都在颤抖。“我传闻这儿闹鬼，人们说他们瞥见过幽灵。”“啊噢，底子就没有甚么幽灵，那些都是恐吓人的话。”比利大摇大摆地走下台阶，他用应战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终究又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不断地颤栗。这时候，他听到了一声尖叫，一声可骇的尖叫。他缓慢地跑下台阶，冲出了大门。现在这个场景就有了可骇的基调，并给这个小小的场景付与了生命，中情意义也非常明白。在这两个例子中，对白全数没有窜改，而只是行动的描述有了窜改。也恰是这些颠末窜改后的行动描述才帮忙读者更好地了解这些场景。作为一次写作练习，你们能够试着在一样的两种场景中加人成心义的行动描述，而不窜改对白。比如，你能够试着表白霍金斯和卡拉瑟斯之间的诙谐感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是惊骇感。