以是此次有这么个能把那些宝贝拿返来的机遇，他们是不会错过的，哪怕大师都明晓得这些画是赃物，也不能错过。
二来他也不成能专门构造一个只要中国人的专场拍卖会，毕竟那样一来，他的偏向就过分较着了。
如果全数保藏起来，那可就没有那么大的意义了，特别是针对古玩市场和藏家们而言。
要晓得之前那波士顿美术馆，杨传授他们都不晓得去过多少次，那边面那一幅幅我们祖辈的画作，大师看完以后，除了感慨祖辈们的绘画艺术才气以外，无一例外剩下的就只要肉痛了。
并且因为代价中等，尺幅不大，照顾便利，变现起来也更加的轻易。
这些画篇幅中等，年代长远，文物代价高，照顾便利，变现才气好，以是很快那些各怀心机的竞拍者们的预热就已经结束了。
这些画作以中国画鉴定的目光来看。实在很多都并不能算是佳构，只是因为保存的时候久了，以是才变成了古玩罢了。
再者说了，人家意大利方面可有相干的法律规定，只要你是在拍卖会上拍下来的东西，那就是你的合法藏品，至于那东西到底通过甚么路子上拍的，人家可不管。。。
之前金沐晨在波士顿美术馆动手的时候，可不是光盯着那些顶级的名家作品动手的，要晓得把波士顿美术馆里，光是中国的当代画作，可就保藏了一万五千多件。
很多人都已经是摩拳擦掌，迫不及待了。
而对于西方的藏家而言，他们或许看不懂这些画的意义，也体味不到这些画作的美感，但是对于他们而言。这些画的保值和贬值空间更好。
以是‘国度队’来了，并且此次上面刻批了很多资金。。。
当然这些画作，和他们同年代的一流大师固然不能比，但是和同年代的其他画作比起来，还算是佳构，以是代价大多是在十几万美圆，到几十万美圆，一百万美圆摆布不等。
这些画作在金沐晨看来，可都是无价珍品，是属于中国古画内里最精华的一部分，哪怕这些画的代价，并没有那些之前拍卖的西洋印象派油画代价高。
固然那帮家伙能够找不齐证据，但是人家完整能够让你此后都糊口在他们的放大镜之下，那样的糊口可不是金沐晨想要的。
本身先人的画作，本身的国人都看不到，反而挂在异国他乡的博物馆里，供那些连方块字都不晓得甚么意义的洋鬼子，随便的抚玩把玩，这对于他们这些文物事情者而言，何尝不是一种热诚，和哀思。
比如元朝吴镇的《草亭诗企图卷》，元朝王振鵬的《姨母育佛圖卷》，元朝王渊的《桃竹鸳鸯图》。
而金沐晨当初盗走这些画的本心，也是但愿这些画能尽能够的回流到我们海内，以是此次的拍卖会他当然老早就告诉了王学明，并且叮嘱他必然要多带几个朋友，多带一些钞票。
当时金沐晨在波士顿美术馆动手的时候，可不但是盗走了那几幅波士顿美术馆视为镇馆之宝的名家之作，厥后元明清几代的一些略微有些名誉的画家的代表作他也一样都没放过。
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并且和那些动辄几百万，上千万的高价油画比起来，如许的‘小额支票’的变现，但是更加便利的，并且就算在流亡路上变现，丧失也会被降到最低。
当时他一共是弄走了近千幅画作，不过此中最好的一部分，都被他本身保藏了，剩下的只不过是一些知名作者留下的比较佳构的画作罢了。
以是他现在能做的也就只要这么多了，接下来的就要王学明和他带来的‘亲朋团’啦！