如或人搞小我书法展览，人们就会评其哪几件书法好，那几件书法坏，哪一种书体写的好，哪一种书体写的坏,还要细心阐发某件书法的哪些处所好，哪些处所坏。三是评定一小我的某一件书法吵嘴，普通只用阐发法来评。
详细评审书法的吵嘴，要视书法作品数量的多少而采取分歧的体例：一是评定一多量人的书法吵嘴，普通只用比较法来评定，优胜劣汰，矮中取长。如书法大赛的评审，因为受名额限定，普通只要少数好一些的当选入展获奖，多量相对差一些的要落第，这些当选入展获奖的好是相对较好，但也能够是不太好的书法；这些落第的书法是相对较差，但也能够是蛮好的书法。二是评定一小我的多幅书法作品吵嘴，普通用比较法和阐发法连络来评。
这听得韩旭是一头雾水，细问之下才得知，此地有一民国期间的军阀，在此建了家庙，非常气度，不过年久失修，颠末一番动乱，也是破褴褛烂的，不能再持续用了，但是乡里前些年，构造了一次补葺，将这个军阀的家庙修复了一番，而老道当年也去过乡里，申请将这个小道观也补葺一下，却被奉告财务严峻，先缓缓，这一缓，可就没了音信。
书法圈外的人们常常以是否都雅来评价书法的吵嘴：笔划光滑清爽、布局站稳不斜、字体秀美标致又能读懂叫啥字的书法，就说好。反之，笔划毛涩，布局险绝，字体朴素厚重，如篆书、草书等读不懂叫啥字时，就说不好。这就贫乏对书法传统的深切体味，贫乏需求的书法审美知识。
“此字非常恢弘大气，初看时霸气实足，仿佛作者桀骜不驯，但是细细一品，又从豪宕中咀嚼到了内敛的气味，粗中有细。”说着，韩旭看了老道一眼，老道摸着髯毛，不予品论，韩旭笑笑，接着说道：“无声之音，无形之象”， “每书欲十迅五急、十曲五直、十藏五出，十起五伏，方可谓书”，又说：“每作一横画，如布阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点如岑岭坠石；每作一折，如屈折钢钧；每作一牵，如万岁枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤，节拍自见”。
韩旭打量着这小道观，确切是不如何的恢弘，比较落寞的存在着，在这荒山野岭的，非常高耸的感受。
书画批评的首要原则有三个，一是力求客观，即在批评作品时，对作品的真伪、艺术程度的评价必须合适客观实际，不能做子虚、夸大或决计美化的不实批评。二是寻求美感，是指说话美，批评文章是批评的客观载体，其即应言简意赅，又应使读者读之如饮甘泉、若醍醐灌顶，即对批评的工具作品构成了熟谙，又享用了斑斓的批评文章说话。三是求善求真。任何人，不管是大师泰斗还是初入殿堂的新人门生，其所创作的书画作品，皆包含了其心血尽力。是以对任何作品停止批评时，都应本着尊敬作者的态度，善用言辞，不搞人身进犯。当然，也不能为此而虚意阿谀，离开实际。
“小友，你也研讨书法吗？”老道看到韩旭很赞美这幅字，也是有些猎奇。韩旭听闻，谦善一笑道：“还好，略懂一二。”听闻，老道也是来了精力，笑道：“那还请小友点评一下这幅字。”
评审书法，还能够从别的分歧的角度去评。任何艺术要讲究难度，书法作为艺术也要讲究难度。没有难度或难度不高的书法实在不能称为书法，只能说是写字。笔齐截划而过，软弱有力，没有提按起伏窜改，没有粗细、曲直、周遭、是非等对比，就不能说有难度。以是从某种角度来讲，评价书法的吵嘴，只要看有没有难度。