详细评审书法的吵嘴，要视书法作品数量的多少而采取分歧的体例：一是评定一多量人的书法吵嘴，普通只用比较法来评定，优胜劣汰，矮中取长。如书法大赛的评审，因为受名额限定，普通只要少数好一些的当选入展获奖，多量相对差一些的要落第，这些当选入展获奖的好是相对较好，但也能够是不太好的书法；这些落第的书法是相对较差，但也能够是蛮好的书法。二是评定一小我的多幅书法作品吵嘴，普通用比较法和阐发法连络来评。
评审书法，还能够从别的分歧的角度去评。任何艺术要讲究难度，书法作为艺术也要讲究难度。没有难度或难度不高的书法实在不能称为书法，只能说是写字。笔齐截划而过，软弱有力，没有提按起伏窜改，没有粗细、曲直、周遭、是非等对比，就不能说有难度。以是从某种角度来讲，评价书法的吵嘴，只要看有没有难度。
如或人搞小我书法展览，人们就会评其哪几件书法好，那几件书法坏，哪一种书体写的好，哪一种书体写的坏,还要细心阐发某件书法的哪些处所好，哪些处所坏。三是评定一小我的某一件书法吵嘴，普通只用阐发法来评。
有难度的书法普通是好的，反之是坏的。任何艺术要讲究根基功，书法作为艺术也要讲究根基功。如果某件书法连根基笔划也没有过关，布局均称也做不到，章法落款也有题目，那必定是坏的。以是我们评定书法的吵嘴，能够先看其根基功有没有过关，然后再看其创新力度如何。
书画批评的首要原则有三个，一是力求客观，即在批评作品时，对作品的真伪、艺术程度的评价必须合适客观实际，不能做子虚、夸大或决计美化的不实批评。二是寻求美感，是指说话美，批评文章是批评的客观载体，其即应言简意赅，又应使读者读之如饮甘泉、若醍醐灌顶，即对批评的工具作品构成了熟谙，又享用了斑斓的批评文章说话。三是求善求真。任何人，不管是大师泰斗还是初入殿堂的新人门生，其所创作的书画作品，皆包含了其心血尽力。是以对任何作品停止批评时，都应本着尊敬作者的态度，善用言辞，不搞人身进犯。当然，也不能为此而虚意阿谀，离开实际。
不懂书法的人常常问，如何的书法算好？那只好用浅近易懂的体例来答复这个大题目。普通只要看其笔划有没有象圆柱体，如果其笔划扁、薄、粗糙，连根基的中锋用笔也写不好，那其书法必定不可。篆、隶、楷书只要看其布局有没有均称，如果连布局也写不均称，那其他方面必定有题目。行草书只要看其笔划有没有粗细窜改，如果连笔划粗细认识也没有，那其必定不会写行草书。
结体的根基要求是：楷、行、隶、篆平中求险，不能写得过于平板，草书险不失正，不能写得于过于狂怪。一样一种字体，一样一个字，一样的笔划共同，一人写出来有一人的面孔，比如五官躯体都有必然的形状和必然的部位，并无毛病人各有其奇特的面貌和身形一样。看单个字是不是写得好，除笔划和间架外，另有一个首要的身分就是笔力，笔力强如人精力畅旺，笔力弱如人委靡不振，力的表示有外露和含蓄两种，外露适合表示开畅的内容，含蓄适合表示深沉的内容。誊写时，笔或提或按，或行或止，行笔速率时快时慢，由此而构成节拍，一个字有一个字的节拍，一幅字有一幅字的节拍，形状美不美由笔划、间架、布局决定，神情如何由力度和节拍决定。