不过现在陈家洛等人还是先看看mao片，免得直接送去剪辑，回过甚来俄然发明好多镜头都消逝了。
“走吧，去剪辑室！”吴火、徐昌等人在陈家洛的带领下，一起前去剪辑室。
“梁国辉的小行动镜头太多了，删一点，留些特性的。”
“啧——”晨光初上，直接睡在办公室的陈家洛就被吴火唤醒，讶异道：“阿火，你来这么早啊！”
“我感觉第六组阿谁镜头可有可无吧？”
他们需求为导演供应定见，有的时候，乃至也需求专断专行一些。
作为导演的密切合作者，剪辑师通详确致而繁复的再创作活动，对一部影片的成败得失，负有举足轻重的职责。剪辑师必须是导演创作企图和艺术构思的忠厚表现者。
“吃早餐没？”
“阿火，你跟着你帆哥好好学学。固然是导演，但剪辑方面也要体味。明天就先剪你拍的医疗间那几组镜头，有甚么题目你跟路帆相同。”陈家洛不成能将时候全数消磨在剪辑室，交代完以后就带着徐昌出去了。
从《监狱风云》的筹办到拍摄，陈家洛早早就联络了许路帆。这个年青的剪辑师谈不上经历丰富，但能跟上陈家洛的节拍。在拍摄期间，他也常常在片场观赏，以期能够完整了解陈家洛的电影。
一个真正的电影人可一点都不轻松，特别是像导演、美术指导、行动指导等等职务的电影人，他们常常都台前忙到幕后，从筹办开拍到上映前，都是猖獗的繁忙。
“发哥在厕所蹲坑的几组镜头没甚么感化，剪掉吧！”
剪辑师在深切了解脚本和导演团体构思的根本上，以分镜头脚本为根据，通过对镜头（画面与声音）邃密而恰到好处的剪接组合，使整部影片故事布局松散，情节展开流利，节拍窜改天然，从而有助于凸起人物、深化主题，进步影片的艺术传染力。
但是，剪辑师也能够通过对镜头的剪辑弥补、丰富乃至改正所摄镜头素材中的某些不敷与缺点，也可部分地调剂影片原定布局，或部分地窜改导演原有的构思，从而使影片更加完整。
“我们都已经把挨次排好，他干吗又重新打乱啊？”发明许路帆的行动，只是助理的徐昌有些懵懂的问道。
“对了，这里的特写必然要保存。”
“监狱是一个法制空间，虽有各种关于监狱糊口的耸人听闻，但是支流媒体对于监狱法制形象的正面塑造一向摆布着受众的视点。”
像之前出演《倩女幽魂》的张国荣，每天下午六点被送来陈家洛的拍摄现场，次日六点再被送回家，然后十点钟得起床去灌音室录歌，周而复始……
“噢！”徐昌点点头，对于剪辑方面他确切不甚体味。
说是甚么‘据理力图’，实在说到底还是陈家洛本身说了算。只不过每一个导演都以为本身拍摄出来的东西都是最完美的，每一组镜头都舍不得做出删减，这才有了一些态度倔强的剪辑师。
“我带了三明治，要不要？”
一部电影拍摄结束，按理说前期的制作方面跟吴火这个副导演不会有太多的关联。不过吴火这个后生仔还是很有眼力劲的，也的确用心学习，不怕刻苦。
“总舵主，阿火，早啊！”
在小型放映室内，导演陈家洛、副导演吴火、拍照指导刘海棠、美术指导张书平以及剪辑师许路帆几近是一起每格、每一帧的会商，乃至是辩论，不知不觉间就繁忙到凌晨1点多。
……
陈家洛笑笑，解释起来：“人家是剪辑，又不是导演。就算导演，我们也没按脚本挨次拍啊！他需求的每一段的感受，然后将那些多余的删掉罢了。挨次好不好，对他无关紧急。并且如果按挨次来，他怕影响到本身。”