几堂课听下来，让我产生了一个设法，那就是要呼应国度号令，写一本实际题材的小说。
而我一向感觉，写作是一件很燃很热血的事！值得为它斗争，值得誊写记录。
舍我其谁的模样。
两小我，两种生长线路。代表着两种年青作者的糊口。
作为警探会侦破案件，非论最后会不会有罪犯逃逸，起码案子得讲个七七八八。
但实在的作家天下必然更庞大很多，此中的出色，必须切身参与出去才会了解。
我们的书既然是实际题材，天然要从比叫真的方向去写。
这本书里我写到了很多，二十年来本身的感受。如果你看完了书，能够会了解我这句话。
我感觉需求记录下来，以是写了《一卷封神》。这能够是海内第一部揭示收集作家糊口的长篇小说。
在写《一卷封神》之前，我想过好几个切入作家糊口的角度，有的是带胡想的，有的是带穿越的。
而比网文出海能够影响力更大的，就是小说改编成影视剧，登岸国际平台。
我用了二十多年的时候，去做写小说这件事。小我尝试过悬疑、汗青、科幻、陈述文学等多个范例，亲目睹证过很多人一战封神的古迹，也切身见证过很多作者逐步放弃的无法。
只是写作的方向很纠结，因为我一个辞职在家全职写作十多年的作者，固然写作经历丰富，但真的并未曾深挖当代都会的行业糊口。
咨询了一些朋友，固然大师不肯定实际题材能不能带一点胡想，但那总归是不纯粹的。
作为小说，承担的是文明输出的任务，以是我们把网文出海和实际题材作为本书的末端飞腾。
以是才有如许的一个末端。
我在书里提及了几十位作者，有的早已一卷封神，有的一辈子辛苦耕耘，给本身的人生翻开了新的能够，有的写了好久无法放弃。放在一起，闪现了完整的“写作圈生态”。
这就是，我们这部书的由来。
而现在的实际题材，讲究的就是专业性和期间感，我该如何动手？
孟柯，作为一个从小就在小说大赛里脱颖而出的青年作者，走的是传统文学的门路。对人生对写作都在摸索，他能够没有俞文磊那么固执，能够他的糊口也没有俞文磊那么顺利，但对作品有着一样的固执。
写这部书的时候，获得了很多朋友的支撑。包含很多大神都答应我利用他们的笔名，或者给我一个小号笔名，参与到“一卷封神”里。
这些大多数都是我平时给同窗们，上创意写作课时讲过的内容。写作并没有牢固必然要如何样的说法，它本身有着无穷能够。如小说前期俞文磊说的，写作法则是能够科普的。
在日本报告漫画家故事的有“爆漫王”和“再版出来”，在中国则并没有报告“收集作家”糊口的作品。
作为都会打工人会博得项目，非论前头碰到多少波折，终究会达到目标。
厥后呢，写作稍许偏离了大纲，“爱喝水的鱼”俞文磊这条线，赛过了孟柯这条线。那么为了让人物有层次，天然要将他们两人再分个主次。
按照我的小我经历，收集文学正在影响中国的新一代青少年，它或许不是狠恶的，但对我们的平常糊口有着一种潜移默化的感化。
本书之以是叫“一卷封神”，并不是想以成败论豪杰。固然实际社会本来就是残暴的，但我的本意并非如此。
每个题材的小说都有本身的天赋缺点，“作家故事”能够完善的就是浅显人风俗的那种“爽点”。
是以在《古迹狂神》这一单位结束后，俞文磊就成了真正的配角。
在大多数的作品里，小说里的配角终究都是完成了本身的任务的。
以是我决定放弃那些挺“特别”的胡想元素，认当真真写一个青年作者斗争的故事。