“太短长了，《雨霖铃》这词作的实在是太美了！”
台灯下的节拍：“呵呵......我可不是甚么大神，既然那位已经把我要说的都给说完了，那我就简朴说一下吧。《雨霖铃》这首词首要以萧瑟苦楚的秋景来烘托恋人难以割舍的离情，能够看出，作者当时势业得志，不得已远行，这类烦闷的表情和落空爱情安慰的痛苦交叉在一起，便谱成了这首词的主旋律。其胜利之处在于写出了他的真情实感，但风格较降落，情调未免太伤感了些。别的在表示伎俩上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾画环境，形貌神态，惟妙惟肖。写景则远景远景相连，虚景实景连络；写情则极尽衬着烘托，层层推动。情随景生，景随情移，景象融会，动人至深。”
“我也这么感觉，这首词中动人至深的名句实在是太多了！真不晓得韩硕是如何做出来这类好词的！”
槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。”(未完待续。)
“我也这么感觉啊，因为只要台灯大神，才会有这么详确入微的深切观点啊！”
“这首词中最美好的那句，杨柳岸晨风残月你么忘了吗？这不就是列锦吗？全句由三个名词构成，名词“杨柳岸”、“晨风”与“残月”之间没有任何动词绾合，它们之间语法或逻辑上的联络都没有较着地标示出来，每一个名词或名词性词组都是一幅气象。由各幅气象组合的气象则更是意象无穷，让人能够展开设想的翅膀，咀嚼到无穷的意味。如果按平常的语法和逻辑标准来表达，说成“送别的那天早晨有玉轮，我们在岸边吹着冷风”，则语尽意尽，形象感也不强。而“杨柳岸，晨风残月”荡开语法和逻辑的规约，直接以画面呈示，将离人凄楚难过、孤傲哀伤的豪情，表示得非常充分、逼真，缔造出一种特有的意境。”
那些本来等候着韩硕完完整全疏忽李尤这类跳梁小丑的网友们，此时再也不会再禁止韩硕了！因为《雨霖铃》这首词就是对他最好的反击啊！
“谁不是啊，帮衬着赏识这么美好的诗词了，谁还会记得李尤当初放的是甚么屁啊？”
晨起动征铎，客行悲故里。鸡声茅店月，人迹板桥霜。
“剑西来？一剑自西来？这该不会是台灯下的节拍的马甲吧？”
“
“等等，大师先别急着阐发这首词的意义，那李尤不是说要让我们的韩硕教员作一首也用列锦这类修辞伎俩的诗词吗？”
“这首《雨霖铃》，首句寒蝉凄惨，点明季节――暮秋，蝉而寒，鸣音凄惨，衬着了悲惨骤雨，描述气候，天下雨，恰好逗留；时将晚，逗留时候有限，他们多么但愿雨不断，天不晚啊！一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心机。实在是食之不香，饮而不畅，是谓无绪。乘船的留爱情*人不忍分袂，撑船的眼看天将晚，不得不堵截他们的情丝而催发，这类主观志愿与客观情势之冲突，使别情达到高*潮。执手两句，活泼细致，瞄情绘意，妙诀无穷。仿佛在舞台上看到的那生旦配角，两手相拥，两肩上耸。诉无语，泣无声，比千眼万语，嚎啕大哭。悲之更切！
“此去经年”以下四句虚写设想别后的景象。作者由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人说”。作者分开恋人。孤单苦楚，孤傲万分，从而后即便有良辰美景，也只形同虚设，但是越是有良辰美景，就更加令人念情伤神。恐怕别后只能在“冷冷僻清。凄惨痛惨戚戚”中虚度余日了。最后两句中，一“便”一“更”，表白念之心切，爱之情深。”