导演詹姆斯·卡梅隆用他技能性的镜头，将卡尔本来就不白的灰色脾气如何变得色彩更深的过程，一点一滴的描画了出来，固然从整部电影来看，属于卡尔·霍克利的戏份并未几，不但远远比不上两位配角杰克、露丝，伶仃的镜头乃至还没有露丝的母亲布克特夫人多——布克特夫人和几位上流社会密斯一起架空甲等舱的发作户客人的画面可真是风趣极了，形象的描画出了贵族间的勾心斗角和当时人们对阶层的正视。
任谁都看得出酷爱艺术的露丝和酷爱款项的卡尔是对貌合神离的未婚伉俪，但哪怕卡尔老是不断的在对露丝奉承和奉迎，时不时另有几分坏脾气，影迷也没法拿他当个完整的背面人物看。哪怕是在杰克·道森和露丝产生惺惺相惜的竭诚爱情以后。
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与其说是借酒御寒，不如说是借酒浇愁更加贴切，特别是在那轮美如油画般的夕辉映托下，卡尔·霍克利漂亮到令人堵塞的侧脸，安静的表象下，披发着一种压抑的痛苦。
勘察队的终究目标恰是“陆地之心”！
俄然松开手心的纸张，卡尔用深沉难测的目光盯着它们看了一眼，喉头转动了几下，抬开端，嘴角勾起一抹嘲笑说：“我有个好主张。”
这个素刻画像上的裸女是谁？她的脖子上为甚么戴着陆地之心？她和卡尔·霍克利是甚么干系？
一方面是杰克和露丝的豪情持续升温，露丝脱光了衣服，在起居室里让杰克为她画一幅肖像画而另一方面，露丝长时候的失落终究引发了卡尔的重视，他号令本身的男仆务必寻觅到露丝。
卡尔对此感到气愤但又无能为力，他的统统行动，不管是赠送给露丝代价连城的“陆地之心”，还是奉迎将来岳母布克特夫人，亦或是用心聘请杰克插手甲等舱晚宴想要对方出丑，好让露丝明白贵族和穷画家之间的阶层辨别，乃至是戳破露丝与杰克间的含混厉色警告对方，都没能挽回露丝的心，反而将对方越推越远。
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凯特·温丝莱特扮演的贵族少女露丝·布克特，和威廉·布兰德利扮演的美国钢铁大王担当人卡尔·霍克利以一对未婚伉俪的身份退场了，影迷们方才合上的嘴巴，在看到这两人呈现在大银幕上的时候，再次忍不住伸开了——如果说凯特·温丝莱特贵族扮相的仙颜还在世人预感当中的话，威廉·布兰德利的翩翩风采就美满是超出预期了。
在被电影出众的殊效画面震惊过后，接下来银幕上波澜壮阔的南安普顿船埠场景，再次让影迷们赞叹不已。
停靠在船埠的泰坦尼克号，船上挥手告别的搭客，甲等舱上安步的衣冠楚楚的上流社会客人，船埠上做苦工的工人，礼服笔挺的海员，穿着寒酸的三退场搭客，坐着豪华汽车头戴弁冕的大族少爷和贵族蜜斯……仿佛一副二十世纪初的社会众生相。
接着是长达数分钟的勘察船对泰坦尼克号残骸的打捞镜头，就在统统人看的都有点无聊的时候，打捞队终究有了新发明，他们从泰坦尼克号一个甲等舱房间里发明了一个保险柜！
‘哈，竟然还在搭客里安排了留着辫子的清朝人，詹姆斯·卡梅隆对细节的要求公然精益求精，这一段对泰坦尼克号分歧舱室搭客的描述很有《乱世才子》的曾经描画过的期间感，对阿谁年代民风情面的描画太复原了。’
——这位影迷所说的达西先生和阿尔芒，出处当然不是近二三十年来的那些影视作品，而是指二十世纪最巨大男演员之一的劳伦斯·奥利弗，在1940版和葛利亚·嘉逊合作的《傲慢与成见》，以及好莱坞黄金期间巨星罗伯特·泰勒和葛丽泰·嘉宝在1936年合作的《茶花女》。