当打板员举着场记板跑出镜头后，导演才高喊：“！”
但是脚本中有关莎士比亚单首创作的镜头太少了――传闻最后的脚本是侧重莎翁的，但厥后米拉麦克斯有修改过脚本，现在电影里戏份最吃重的实在是薇奥拉，格温妮丝・帕特洛有大段大段的独白戏份――要在这有限的镜头里不但表示出莎士比亚对艺术的狂热（他毕竟是一名剧作家，创作才是本职），又要能让这几个镜头光彩夺目，在电影里起到承前启后的感化，实在不是件轻易的事。
科林・费尔斯颇给面子的咧了咧嘴角：“那些像诗又像是散文的美好句子，是您之前的作品？”
为了逼真的感遭到文艺答复期间，莎士比亚之类剧作家们在创作脚本时的设法和状况，他真的跑到莎士比亚的博物馆里去临摹真迹，并练习了很长时候用真的羽羊毫和稍显粗糙的纸张创作――托所学专业的福，和传授的不竭鼓励，威廉这个学期的论文就是手写完成的。以及，用的恰是羽羊毫，和十五六世纪英国上至女王下到文人最喜好用的圆圈圈一样的花体字，当然了。
“不，你说的很对，是我本身筹办不敷才得不到角色。”本・阿弗莱克气度开阔，他不但漂亮的谅解了丹尼・伯恩，还自省道：“威廉是比我合适演莎士比亚，他对莎翁的戏剧和十四行诗随口拈来，熟谙的就像那是他本身的说话，韦恩斯坦挑选他是精确的，更别提他的演技还是这么超卓了。”
三台摄像机别离从威廉身材左方、正上方和正火线停止拍摄，时不时俄然拉近到几近贴面的间隔，在如许近间隔的毛病下，威廉却完整没遭到一点滋扰，他经心全意感受着莎士比亚的感情，揣摩着每一个举手投足，乃至是每一个神采的窜改。
“您对他的赞誉真高。”朱迪・丹奇的话，既让科林・费尔斯感到惊奇，又感觉在料想当中。
电影刚开拍时，他对威廉・布兰德利是有一些敌意，但那满是因为格温妮丝・帕特洛，当得知威廉并不是本身情敌的时候，待人一贯开畅的本・阿弗莱克就决定将对方当作本身的朋友了，乃至另有过“威尔比我小，我得像个老大哥一样照顾他”这类动机，不过当真的相处下来，本・阿弗莱克才发明，谁照顾谁、谁向谁学习还不必然呢。
“你不如许感觉吗？威尔的莎士比亚，就像照着我曾经的胡想天生的似的。”朱迪・丹奇问科林・费尔斯。
威廉为了能拍好这些镜头，支出了很多尽力。
并且，他一副完整静不下心来的模样，感染着墨水的右手握着羽羊毫在纸上胡乱划拉着，时而写上几个毫偶然义的词语，时而签上本身的名字，然后又十足将它们全都划掉，把纸张团成一团，随便抛在房间哪个角落里去，像是翻开的木箱、敞口水杯之类。羽羊毫因为疏于利用，最后竟然变成了挠头发的道具。