大卫・芬奇最后的设定是杰克天赋本性形成了这统统，但威廉・布兰德利又弥补进了很多后天的身分，这让杰克整小我，不，全部故事都更加饱满立体了，大卫・芬奇当即让编剧把这些细节弥补进了脚本里，厥后布拉德・皮特也不甘逞强的提出了很多关于泰勒这个角色的设法――诚恳说，扎克・格雷尼尔一向感觉这两人间的氛围有古怪，不友爱，但也不像相互仇恨――总之，几次脚本会商会下来，统统演员拿到的脚本比他们最后拿到的都厚了很多。
“杰克的春秋设定是三十岁，三十年前不恰是女权活动正停止的轰轰烈烈的时候吗？任何人都没法否定，以六十年代为分水岭，那以后不管是电影里还是实际中，较为被大众推许的女性形象的确产生了翻天覆地的窜改，五十年代仿佛只要哺育了三个安康孩子的家庭妇女才是值得尊敬的，但是六十年代开端，穿戴西装长裤、留着短发的职业女性又成为了支流――如果将杰克的扶养者设定为如许的职业女性的话，那他唯唯诺诺的脾气来源就有了解释，合适脆弱的女性老是娇惯出本性背叛的孩子，强势的女性老是训导出脾气脆弱的男性这一家庭遍及规律，而杰克哪怕是在极度气愤的情感下，也只是用清算房间、清理家具来作为宣泄路过的行动也就有了更好的猜测，这是哺育他的女性教给他的，因为非暴力的措置体例恰是女性所遍及推许的。”
扎克・格雷尼尔将这一幕戏称之为“杰克的崛起”，但当“杰克”真的崛起的时候，他被吓的够呛。
三十年代出世的克林特・伊斯特伍德从五十年代开端演戏，入行后第一部戏演的就是牛仔，从那今后，西部片的光辉年代也成绩了他的鼎盛期间，主演了《荒漠大镖客》、《黄金三镖客》、《永不低头》等一系列的闻名西部电影伊斯特伍德几近成为了“牛仔”和“硬汉”的代名词。
几天以后，米拉麦克斯的代表又打电话来扣问克林特・伊斯特伍德的观影感触，只是在家重新看了一遍《莎翁情史》的伊斯特伍德说：“《莎翁情史》的确不错，固然早在电影院里看过，但此次在家单独旁观，我又发明了很多风趣的细节，威廉・布兰德利的演出是出色的……”
至于曾给克林特・伊斯特伍德留下深切印象的威廉・布兰德利，则因为各种启事，临时被他忘到脑后了。
在洛杉矶，克林特・伊斯特伍德足足呆了五天，每天早晨他都有插手老友们的集会，而每一天，他在集会中能见到罗伯托・贝尼尼，有两次集会是专为罗伯托・贝尼尼停止的，而其他三次，这名意大利演员都是仓促的来，和在场的统统人一一握手，简朴聊几句天后又仓促的走，看起来非常繁忙的模样。
而在克林特・伊斯特伍德看完了《美美人生》后，他对罗伯托・贝尼尼的印象，变得深切起来了――《美美人生》本来就是一部好电影，贝尼尼也演了一个好角色，加上伊斯特伍德已经熟谙了演员本人，这印象想不深切都不可。
不过不是对布拉德・皮特的，也不是对这剧组里的任何人，而是对米拉麦克斯的。或者说，对韦恩斯坦兄弟、
那位代表当真的听完克林特・伊斯特伍德的感触后，先是佩服的奖饰了一番他的目光独到，然后热忱地建议说：“您必然也存眷到了格温妮丝・帕特洛对吧？她扮演的薇奥拉那么甜美可儿，莫非不是浑然天成、一丝演出陈迹都找不出来的吗？”
被米拉麦克斯的代表如此一提示，克林特・伊斯特伍德的确感觉格温妮丝・帕特洛的角色有那么点仿佛天成的意义，或许薇奥拉这个角色要求的恰是如许的演技呢？分歧的角色有不一样的要求，如果把一个应当天真烂漫、爱恨清楚的现世朱丽叶，演出了深沉庞大的感受，那才不仇家。