在洛杉矶，克林特・伊斯特伍德足足呆了五天，每天早晨他都有插手老友们的集会，而每一天，他在集会中能见到罗伯托・贝尼尼，有两次集会是专为罗伯托・贝尼尼停止的，而其他三次，这名意大利演员都是仓促的来，和在场的统统人一一握手，简朴聊几句天后又仓促的走，看起来非常繁忙的模样。
那位代表当真的听完克林特・伊斯特伍德的感触后，先是佩服的奖饰了一番他的目光独到，然后热忱地建议说：“您必然也存眷到了格温妮丝・帕特洛对吧？她扮演的薇奥拉那么甜美可儿，莫非不是浑然天成、一丝演出陈迹都找不出来的吗？”
和往年一样，从学院开端考虑这届奥斯卡的提名名单开端，克林特・伊斯特伍德每天都能从本身的邮筒里扫出一大堆电影公司寄来的邮件，内容大多是电影dvd、打了告白的杂志或是各式百般的聘请函，私家酒会、放映会另有派对的。
而在克林特・伊斯特伍德看完了《美美人生》后，他对罗伯托・贝尼尼的印象，变得深切起来了――《美美人生》本来就是一部好电影，贝尼尼也演了一个好角色，加上伊斯特伍德已经熟谙了演员本人，这印象想不深切都不可。
“如许就更能申明为甚么泰勒让杰克感到沉迷了，因为泰勒就是个纯男性化的形象。”大卫・芬奇用一种非常奇妙的神采和语气接道：“玛拉的故事也更加公道了。”
当威廉・布兰德利结束长久的歇息回到片场的时候，扎克・格雷尼尔灵敏的认识到了对方身上有一些奥妙的东西窜改了。
“啊，当然，我有存眷帕特洛。”说实话，克林特・伊斯特伍德实在对《莎翁情史》里的薇奥拉印象不算太深，那的确是个笑容清甜、楚楚动听的女人，但除却敢爱敢恨这个长处外，角色并不庞大运气也不盘曲，只能说是如同一阵清风，但和凯特・布兰切特将伊丽莎白女王解释出的深切，和梅丽尔・斯特里普在《亲情无价》里醇厚的演技比起来，仿佛总感觉缺了点甚么。
遵循威廉・布兰德利的说法，因为从小遭到女权主义的影响，杰克对玛拉的豪情必定是既喜好又有点惊骇的，这实在也和剧情的生长不谋而合，全部脚本里，杰克老是对玛拉念念不忘，对和玛拉产生干系的泰勒妒忌不已，但当玛拉主动靠近他了，他却又开端回避。
“杰克的春秋设定是三十岁，三十年前不恰是女权活动正停止的轰轰烈烈的时候吗？任何人都没法否定，以六十年代为分水岭，那以后不管是电影里还是实际中，较为被大众推许的女性形象的确产生了翻天覆地的窜改，五十年代仿佛只要哺育了三个安康孩子的家庭妇女才是值得尊敬的，但是六十年代开端，穿戴西装长裤、留着短发的职业女性又成为了支流――如果将杰克的扶养者设定为如许的职业女性的话，那他唯唯诺诺的脾气来源就有了解释，合适脆弱的女性老是娇惯出本性背叛的孩子，强势的女性老是训导出脾气脆弱的男性这一家庭遍及规律，而杰克哪怕是在极度气愤的情感下，也只是用清算房间、清理家具来作为宣泄路过的行动也就有了更好的猜测，这是哺育他的女性教给他的，因为非暴力的措置体例恰是女性所遍及推许的。”
……
正翻看着杂志的时候，书桌上的电话响了，克林特・伊斯特伍德接起来，是米拉麦克斯的代表，和往年一样，他们的电话老是来的最快的，那位代表扣问伊斯特伍德收到录相带没有，并请他尽早旁观这两部电影，因为“它们真的棒极了！”