这是一支12孔的SilverConcertoChromonica口琴，Hohner原厂版的因为机器加工题目实在是有瑕疵的，不过梁葆光的这支颠末魔改，不但琴格重新做了镂空措置，吹嘴部分也用了钛合金镀金的设想，而按键体系停止了降噪，使得吹奏时的表示几近完美。最为风骚的是梁葆光本身亲身做的盖板，纯金雕花。
车子开上了96号公路并过了一个免费站，金泰熙才发明她们这是要出城，纽约城里大大小小的音乐厂牌并不比洛杉矶少在那里，她还觉得梁葆光联络的鼓手就在纽约，却没想到他把车开上了高速公路，“我们这是要去哪儿？”
形而上者谓之道，形而下者谓之器，君子不器。如果被一把琴限定住了本身，这音乐大可不必再玩了。
菅野洋子大神的《DiggingMyPotato》，当属口琴炫技的不二之选，这曲子应当用十孔布鲁斯琴来吹的，123孔吹气吸气的三和弦说得玄乎一点“很有爵士的感受”，原曲的吹奏者RyuichiroSanoo（佐野龙一郎）压音很准并且猖獗炫技，许很多多的口琴玩家都是因为他的演出而入坑的。12孔的高音不需求利用压音技能便能够精确表示，但第二把位也就是G调的时候风俗和弦里少了高音5多出高音6，与十孔布鲁斯口琴的感受差别相称大，但梁葆光的门路比较野，底子就不消第二把位而是用C调吹奏。
“你是个短长的说客，我承认被你说动了，不过电影的志愿表里不能呈现我的名字，我也不但愿你向外界流露我的信息。”麦克・曼奇尼一开端是回绝的，哪怕梁葆光要给他加绝技，Duang的一下把他的演出嫁接到弗莱迪・海默身上去，但他也不喜好别人用赏识音乐以外的体例去看他的演出。梁葆光的说辞很有压服力，如果换一个技术、境地不成熟的鼓手在电影里演出，很轻易给观众形成一种“爵士乐不过尔尔”的错觉，他确切有任务拿出气力来给爵士乐圈一波新粉丝。
麦克・曼奇尼能跟小他二十岁的梁葆光聊到一起去，当然不成能是因为其他方面的特别心得，就是因为爵士乐，“爵士乐这东西真的讲天赋，能同时把小号和口琴玩得那么有感受的，我只见过Paul一小我，可惜传闻他比来去做了电影导演。”
双城记，这三个字呈现的时候大部分人脑海中呈现的会是伦敦和巴黎，会是一场关于宿命的抗争，但是对少部分人来讲，双城记是波士顿和费城，一个代表民主，一个意味自在。梁葆光对波士顿的豪情很深，就像是有人对费城的豪情很深一样，不是因为波士顿本身如何，而是因为他在这里完成了人生当中最首要的窜改。
“把我卖了倒不至于，不过早晨我们住在那里？”中午吃过午餐她们才出门，就算跟阿谁鼓手谈得很顺利也必定没法在夜幕来临前回到纽约了，要么当场处理留宿要么开夜车，金泰熙不由得开端猜想梁葆光此次跟人谈条约却非把她也带上是不是有甚么深意。
“没错，当时候我还在TribeofJudah做鼓手。”犹大一伙（犹大支派）是爵士圈子里颇具名气的一支乐队，不过圈外的人就很少有会感兴趣的，“Paul在结束以厥后背景玩，我们聊了一会儿，他是我见过的最有天赋的爵士乐手。”
金泰熙把眼睛瞪得老迈，这么多年来她只见过梁葆光抱着吉他、小号、小提琴玩小清爽的那套骗女孩子，却从没见梁葆光玩过爵士乐，就连他本身大爱的摇滚都很少玩，“就他，还爵士乐手？”
在五分钟之前，金泰熙都不晓得这天下上有一小我叫麦克・曼奇尼（Mike・Mangini），但是梁葆光跟她说这小我是天下上最强的鼓手，她信了。光看面前的超大型鼓架，她就先信了一半，与本来以是为的那些鼓手分歧，麦克・曼奇尼的架子鼓才称得上架子鼓，偌大的金属架子光看着就有一种难以言语打击力。