剧中很多情节和场面都以白描的伎俩实在地复原了汗青，比如军队大院的孩子们穿上从箱底翻出来的父辈的将校礼服，在都城街头吼怒而过，“小混蛋”在先农坛广场被激愤的人群乱刀砍死，钟跃民在西北插队时带领一帮知青乞食等戏，都会让经历过阿谁年代的观众感遭到一种心灵的共鸣。并且该剧具有浓烈的西北地区色采的主题曲，衬托了仆人公不羁而固执的脾气，加上剧中多次呈现的陕北民歌信天游唱段，更充分表达了阿谁期间那些人们的精力状况，为全剧增加了艺术传染力。”――新浪文娱评价
因为《赤色浪漫》，因为钟跃民，吕言在短短的一个周内成为了统统人存眷的核心，媒体、观众、论坛，几近全都在议论着《赤色浪漫》，议论着吕言，议论着阿谁看上去充满了怪诞、风趣、不成思议却又实在存在的让一代人谈之落泪的年代。
他是糊口中的惯例，他是平淡的劲敌，他常说他是走在路上的人，路是没有绝顶的，只要比及甚么时候感觉走累了才会停止脚步，他半途几次“停下”，他但愿娶秦岭，他但愿成奇迹，但是终究他发明，这些正凡人，浅显人在走的路，不是他要走下去的路，因而他挑选了持续进步，永久地在路上，永久地浪漫。
在芳华韶华，他们都是在路上的行者，为了一个个不一样的出色人生，他们在各自的轨道上斗争着，袁军参军做了军官，出国留学，最后功成名就，成为了大校，不再是曾经阿谁卖了他爸古玩花瓶买冰淇淋的臭小子；张陆地当上了差人，保家卫国，并且将敬爱的周晓白娶回家中，属于顽主的最好归宿；郑桐固然插队下乡，但仍然对峙尽力，考研回城，固然西席糊口不大富大贵，不像年青时那么动乱刺激，但是搂着娇妻，在斗室子里，也是不亦乐乎；李奎勇，年青也曾是混蛋的一个小子，哥们义气永久第一，没有是非，终究长大成人，开出租养老婆儿子和妈妈，但终究死于肺癌，令人扼腕；宁伟，永久跟在钟跃民他们这群大孩子身后的小不点，却终究成为了最可骇的人物，他哥哥被人捅死，今后跟了钟跃民他们这群坏小子，因为体弱多病，受了他们很多照顾。这个么小男孩，学习了钟跃民、张陆地搏斗射击的全数绝活，成为了不折不扣的超等冰脸杀手，在军队事迹凸起，终究，也是为了哥们义气，为了钟跃民，开端了杀人的不归路，最后非常遗憾地被武警击毙，死在了钟跃民、张陆地哥俩的怀里。
总有一种内涵力量支撑着生命，如果这股内涵力量充足强大，那么外界任何艰巨困苦又何所惧？
他们的浪漫在赤色昏黄中满盈成昨日的影象，我们在他们的故事中间随颠簸，却发明，芳华不过是一场绽放到极致却结束得太仓促的事。
钟跃民的萧洒，钟跃民的不羁，实在都是一小我的浪漫，爱情是他的一部分，就像参军，就像击毙贩毒分子，就像和别人侃大山，只是他浪漫的一种体例，而不是他浪漫的目标，钟跃民的浪漫，来自对自在，对豪情的一种寻求，来自对平淡，对暗淡的一种应战，就像钟跃民说：“我还年青，我巴望上路，带着最后的豪情，追随着最后的胡想，感受着最后的体验，我们上路吧。”
一个当代的侠客，仗剑天涯，义字为先。一个始终在路上的行者，挣扎着企图突破身上的藩篱。
“浪漫人生，动乱的生命，怒放的爱情，钟跃民，一个拿着菜刀的墨客，永久在路上，浪漫地行进，他能够眼神迷离，将柴可夫斯基的《船歌》译得浪漫而哀伤，他能够放下偷来的书，拿起砍刀，横在小混蛋的脖子上，让他“给哥们儿个面子”。