“以是一个好的本子，得会在投资商、当局和艺术之间寻觅夹缝，说白了到处钻空子，打擦边球，以寻求三者之间的均衡，既能照顾贸易性，又不落空艺术性，当然也不能和主旋律相悖，即便央视投资的电影，也逃脱不了这个定律。”
聊了一会儿，到饭点了，赵葵娥去做饭，吕言想起进门时的话题，问道：“您说甚么样的本子是好本子？”
在影视剧没进入拍摄制作之前，就说哪部脚本能拍出好的电影来，哪部拍不出来，说法就太果断了，谁也不是神仙和预言家，你凭甚么对还没有产生的事下结论！
吕言端起来，问道：“您还喜好喝这个？”
另有人说，有个好故事，应当是对一个好脚本的起码要求，这话是没错，影视作品起首得有人喜好看，才气谈到别的，才气达到它原想达到的各种预期，但另有一种环境，就是在同一部作品里，常常听到截然相反的两种定见，就像你之前拍的《天龙八部》，有人说它故事盘曲动听千肠百转，就有人说它这是胡编乱造缝隙百出，有人说它非常都雅，就又有人说它非常欠都雅。”
陈保国靠着沙发的椅背，道：“笼统点来讲，就是能赢利的，能获奖的，有艺术层次的”。
而在建形成影视的过程中，另有一个首要的题目，就是创作职员。
脚本并不能决定统统，在影视圈里，非论是决策者，还是编剧，或是投资商，谁也没有因为将来的不成知性而放弃影视的创作和制作，是以圈里的从业职员也像滚雪球似的越滚越多。
陈保国想了想，道：“你先别焦急，我们先说脚本本身，甚么是好脚本这个题目，大抵是我们影视圈里最常常碰到而又最不好答复的题目，每天同各种百般的脚本打交道，但真要硬性的界定出哪一类的好，哪一类的不好，恐怕如何也难逃形而上学和不懂艺术创作规律之咎，不是有句老话吗，艺术的生命力就在于它没有必然之规。
陈保国见他豪饮普通一口气下了肚，笑骂道：“哪有你这么喝的，暴殄天物。”
但关头的是，在实际过程中，这“三性同一”的对艺术创作的要求，常常化作了三股力量，弄不好它们会相互碰撞，相互掣肘，使详细创作职员无所适从，而终究导致的结局是，要不就是由此中一“性”，比较强风雅说了算，使作品有所侧重，或者干脆就一“性”，你爱看不看，要不就是各“性”平分秋色，把作品也变成了温吞水，看着甚么也不缺，就是吃起来没滋没味，与其叫艺术品，还不如叫申明书来的直接！
尝了尝，不热，一饮而尽，吧嗒吧嗒嘴，也没喝出甚么味来，感受着还不如一杯凉白开来的实在。
如果脚本解除政治身分不算，实在它只要一个标准，就是它可否达到了特定群体对影视这类特定载体的制作要求。
按照我小我的经向来讲，好的脚本不过乎几点，第一点要题材或者角度应当新奇，第二点脚本写作技能题目，写法好，会讲故事，能够吸惹人，第三点画面感受好，对话比较少，第四点情节设想奇妙，偶合、反转、承担、牵挂等技能安排到位，最后一点是作品气势题目，比方说正剧和轻松题材的，是以，一部好的戏不但仅需求一个好的本子，还需求有程度的制作人、导演、演员的通力合作。”
从这个意义上来讲，二度创作人的艺术涵养、政治程度和对市场的体味程度，直接决定了他们决策的每一部影视作品将来的运气。
反过来，当局看好的并主动倡导的东西，主旋律的色采太浓厚，说白了就是假大空，观众看电视剧还不如换台看消息联播”。