至于为甚么要写作啊？为甚么写作又要写奇特类的小说啊？这类已经被无数前人累述过的题目，就比如有愚者非要刨根问底：为甚么庄子要睡觉呢？睡觉的时候又恰好非要梦到本身变成一只胡蝶呢？既然梦里已经变成了胡蝶，安闲清闲，乐不思蜀。为甚么又觉醒蘧然?但是梦醒幻灭了，就不要再想了，为何又臆想那胡蝶早在梦里将那小灵魂附在这男人的肉身里，虚妄地两下融会、物化为一了呢？实际就必然是实在的吗？梦境就必然是虚幻的吗？
1、关于本书
故而，那些决计以誊写笔墨故事为毕生职业的人，也是写字的人与他/她要写的故事的一种相互挑选，一种虚妄地两下融会，物化为一。也就是说，这就是这类人被上天付与的一种任务。你要能激烈的感遭到这类付与你的任务感，然后用百折不挠果断的意志去完成它。
而《橴玉轮》作为我的处女作，用时两年。一个作家的处女作的出版，就如同一小我的初夜一样，从男孩到男人，或从女孩到女人，都是非常弥足贵重的珍宝，值得记念的汗青性的一笔。
“庄周梦胡蝶，胡蝶为庄周。一体更变易，万事良悠悠。乃知蓬莱水，复作清浅流。青门种瓜人，昔日东陵侯。繁华固如此，营营何所求。”对于庄周来讲，在梦境阿谁时空中，那与之化身的胡蝶就是实在的；当他蘧蘧但是神游回现及时，那栩栩然胡蝶就是他的一个幻象罢了。如同一辆从我们身边奔驰而过的汽车，与我们身神交汇也不过就是白马过隙的一秒钟罢了。写作的事理实在也是如出一辙，当我写作时，我们在作品里就是一个有胡蝶翩翩而舞的实在的梦，当我完成它时，这故事就随之变的只是我的一个幻影罢了。
只要一类小说是最特别的，就是侦察小说。这类小说对读写两边的要求都非常特别和高。需求二者同时具有相称周到的逻辑思惟，又具对冒险和猎奇有极大的应战性，对于各种细节的强有力的阐发判定才气。写的人必须是一个布控迷面的大师，而读的人又必须的是一个破解迷局的妙手，二者在分歧的时空，同一迷宫里对弈，缺一不成。这就不但要求布局的人是个天赋，破局的人也要棋逢敌手才成心机，读起来相互拧着劲儿斗智斗勇，仿佛下棋一样。当然这是极其罕见特别的征象，不具普世性。
写于海上悉尼
银河清且浅，相去复多少？
[橴玉轮]
多年之前，当我还在北京上大学的时候，我的一名同窗，因为在黉舍里犯了错，因此被迫提早停学回家。回家后她没有学上，每天呆在家里，也不出门。因为接受不了这类失利不但给本身，并且给家人所带来的庞大热诚，不幸患上了愁闷症。继而他杀过两次，两次满是用刀子去割本身的手腕，然后送到病院抢救返来。她的妈妈哀思欲绝，每天以泪洗面。直到现在她的手腕上另有两道深深的疤痕。
就像一只没有父母作为庇荫的小狮子辛巴，单独一人来到一座弱肉强食的原始大丛林一样。该如何保存下去，是我们要面对的第一个首要题目。如何发明实在的自我?如安在人生中庞大的艰巨困苦中为对峙胡想而尽力?如何寻觅到真正的勇气?如何好好珍惜本身珍惜芳华?这些既是我们要直面的题目，也是这部小说所报告的故事里的小女孩橴月她所要独立思虑和处理的事情。
3、关于写作
或许这类题目本来就“菩提本无树，明镜亦非台。”当我们在浏览这个故事的特别时空里，如果看到一只胡蝶浅浅憩息在肩头，请不要出声，不要让梦里的实在飞走了。因为对于梦中之蝶来讲，她就如同一尊佛。我们能够永久看不见她，她却能够无处不在，更能够化作百千万亿个无量真身，来到每一个信之则灵的人身边。