在乎大利艺术繁华期间，英国才结束百年战役，又开端惨无人道的玫瑰战役，他们相互残杀，民不聊生。到1550年为止，英国只要猎人、农夫、大兵和粗汉。德国正发作战役，社会上没有法律，只要动武的风俗，还是一个暴力天下。而15世纪的法国事汗青上最悲惨的期间：国土被英国人侵犯；英国人被摈除后，海内战役又连缀不竭，强者鱼肉乡民，不是绑架便是掳掠。到15世纪末，所谓法国的贵族还是一个卤莽的蛮子。
一个芬兰学者请梁晓秀评价意大利绘画。
总之，全部欧洲还处在封建轨制暗中期间，人们象猖獗的野兽一样，只晓得吃喝玩乐，舞刀弄枪，还不晓得文明为何物。比拟之下，意大利则是一个高度文明的国度，晓得说话的艺术，晓得艺术品，会赏识，会评价。
研讨会结束后，克罗博士对梁晓秀的发言做了评价：东方视角，观点深切，很有开导。
当时意大利的学者是一批热情于答复希腊文学与拉丁文学的人。他们在欧洲各地的图书画室中发掘前人的手稿，拿来复印，加以研讨，遭到熏陶，在精力上和豪情上与前人非常靠近。他们学习前人的文风，文笔变得精彩绝伦，思惟也变得成熟，诗歌流利自如，演说的句法气势恢宏；说话变得明白了，同时也变得高雅动听了。国王、贵族开端正视学者，给他们很高的职位，学者、艺术家、哲学家成了贸易和当局魁首的座上宾；更成为布衣百姓恋慕的工具。
梁晓秀在分开米兰前去西班牙之前，给芬兰科学院罗马分院的克罗博士打电话表示感激。克罗博士聘请她插手一个研讨会，但愿她能来罗马。她从未插手过学术集会，承诺返回罗马列席集会。
意大利画派最大的成绩是对人体的表示达到了完美的境地。这类古典、完美的画技在乎大利绘画大师身上获得了空前绝后的生长和揭示。米开畅基罗以为，最初级别的绘画是画人体，而不是风景；换句话说，意大利画家采取的题材是人体，而郊野、树木、河道、房舍只是从属品。他们乃至对糊口场景都不削一顾，以为那是鄙俗的题材。这就是为甚么古典意大利作品中人物形象占有绝对中间肠位的原因。法国卢浮宫里最驰名的伟高文品是意大利人物画像：蒙娜丽莎，而不是浩繁的风景画。蒙娜丽莎的浅笑几百年来成为浩繁艺术家切磋阐发的话题，直到明天仿佛还没有一个明白的答案。
15世纪意大利的城邦人丁未几，5万、10万、20万人丁的城邦就是最大范围的都会了。在这些不大的都会，意大利艺术家精力均衡，精力集合，没有过量的内部滋扰，在脑中自但是然地产生了人的形体。他们的思惟常常长于看到事物本质的东西，获得一个完整与活泼的气象。他们画画，比如马的奔驰，鸟的翱翔，完整出于天然的感悟和行动；没有决计的临摹，没有造作的笔触，美满是天然的透露。而最初级的艺术就是天然的艺术，没有造作的艺术。
她用法语讲了一个小时，从古罗马一向讲到当代罗马。她的首要观点是：全部欧洲大陆曾受惠于意大利文艺答复，而意大利文艺答复并不但仅来自罗马，来自佛罗伦萨，还来自地中海文明，中东阿拉伯文明和远东文明；罗马目前对欧洲大陆的影响还没有完整消逝，还在潜移默化地传染欧洲大陆；欧洲大陆需求新的文艺答复，以适应期间的生长。
他的这一类格言对当时人的影响很大。当时社会上没有法律和差人，到处是杀人放火的暴行，残暴的抨击，为了求保存而不能不叫人惊骇，不时候刻需求行凶动武，以便侵占。在这类景象之下，人的脾气熬炼得非常固执，惯于当机立断，铤而走险：他必然要能够当场杀人或者派人动手。糊口惊险，意志严峻。当时人的精力要强很多，能够阐扬全数感化。杀人的风俗在当时意大利根深蒂固。