《戴珍珠耳环的女孩》画于1665年，距今已有300多年汗青。梁晓秀重视到颠末冗长的光阴浸礼，这幅油画的涂料已经呈现多处裂纹，这些裂纹在画面上清楚地闪现出来。她感受很遗憾，感觉那是美中不敷。
“只是她们的装束分歧，实在她们的神态很相像。”
“梁蜜斯，你察看得真详确！”米拉赞叹说。
一上中午候，梁晓秀只看了弗美尔的几幅作品，其他画家的作品一件都没看。
作品表示的是一名布衣女子在一间浅显的厨房里筹办早餐的景象。凌晨温和的阳光透过画中左上角的窗户洒满了全部厨房。粗陋的厨房，简朴的早餐，穿着朴实的少女，少女用心致志的神情使全部画面充满了一种村落温馨、宁静的感受。
她说：“我们昨天下午观光迪克农场时，我瞥见迪克的大女儿，当时我就想到了弗美尔笔下的阿谁女孩――戴珍珠耳环的女孩。她们两个非常相像，的确能够说迪克的女儿就是戴珍珠耳环的女孩的翻版。”
“梁蜜斯，我要把你的原话转告给我娘舅，”米拉说，“荷兰人天生是贩子，他们善于发掘统统有贸易代价的东西。究竟上，在荷兰印刷、发行的无数明信片以及各种艺术品、工艺品、瓷器上都能看到这个女孩的形象。”
她进而总结说：“弗美尔的画不是实在的写照，是甚么？巨大的艺术作品之以是巨大，是因为他们的作品抓住了表示工具凸起的特性和内心天下，以是他们的作品能够超越时空，经得起时候的查验。”
她边走边和米拉说，她每次细细赏识大量荷兰油画大师的作品以后，最推许的还是弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》那幅油画，因为在她看来画中的女孩是荷兰从古至今最好的国度形象大使。
米拉说那幅画是荷兰的国宝，不成能出售。她悄悄想：即便出售，梁晓秀也买不起呀！那幅画起码得值几千万欧元，而梁晓秀的财产，她估计最多有几百万欧元。
弗美尔偏疼黄色、蓝色和银灰色彩。他的画面结果朴素、明快，重视表示多种分歧形体所构成的窜改和对比，被艺术家描述为古典、超出时候边界的画面。
弗美尔1632年10月31日出世在荷兰代尔夫特。他平生几近没有分开过故乡，与外界打仗很少，以是人们对于他的平生知之甚少。他平生传播下来的作品约莫35幅。
“米拉，你这段话说得好，我们下一站就去代尔夫特看看阿谁皇家瓷器厂，看看《戴珍珠耳环的女孩》在瓷器上是甚么样的。”
博物馆有弗美尔的平生先容，有荷兰文、英文和法文三种笔墨。梁晓秀看着法文先容笔墨，在内心冷静朗读道：
三人仓促吃过早餐，便开车来到毛里茨之家油画博物馆。
那天他们三人共进早餐时，米拉说他们明天去观光海牙毛里茨之家油画博物馆，那是一座17世纪豪华高雅的修建物，以17世纪荷兰巨大画家的完美保藏活着界美术博物馆中独树一帜。在这座被称为荷兰皇家画廊的博物馆内摆设着弗美尔等一批17世纪荷兰最优良画家的典范之作。
弗美尔的确是一个不成多得的艺术大师。他的另一幅作品《厨房里的女人》的创作伎俩与《戴珍珠耳环的女孩》有异曲同工之处。米拉奉告梁晓秀说，荷兰人把这幅作品当作他们的国宝对待。
梁晓秀弥补说，在荷兰17世纪经济最繁华的期间，荷兰对交际往和对外贸易活动盛况空前，利用本国货或受本国影响的例子并很多见。阿谁女孩的头巾以及装潢的体例或许就遭到了本国的影响。
“那我们从速去博物馆看看吧。”穆尔提示说。