古玩商毕竟是老江湖，他既赞美又攻讦，让梁晓秀很不舒畅。
“你想申明甚么呢？”梁晓秀猜想古玩商在表示她画中表示的法国女孩就没有荷兰女孩那种佳誉度和承认度。
“不错，有阿谁意义，”古玩商昂首看着梁晓秀说，“你的画比我设想中得要好一些。当然了，《妮娜咖啡馆》中的首要人物――法国女孩――还没法和这个荷兰女孩比拟，我是说在艺术上还差一个层次。你应当晓得荷兰画派在欧洲绘画史上占有首要位置，而弗美尔则是这类画的代表人物。不过，我明天能亲眼看到一其中国画家的作品，我很欢畅，不瞒你说，我另有一点冲动。我固然看过很多当代人的画作，但能引发我重视的作品很少。现在的艺术家没法和当代画家比拟，他们不具有大画家的天赋。我这小我坦直，想甚么说甚么，你不介怀吧，蜜斯？”
“他就是你呀，穆尔，”梁晓秀说，“我是以你为原型画的那小我。”
古玩商足足看了半个小时，然后把弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》放到《妮娜咖啡馆》中间，他仿佛在作比较研讨，比较那两个女孩的辨别；他冷静地想：这两个女孩还真有某种靠近性啊！
“不同很多，我只能阐发几点。你看《戴珍珠耳环的女孩》的主色彩采取了黄蓝色彩，以是使整幅画产生了一种特别清纯美好的艺术结果；而你的画则采取了浅蓝、深蓝、浅紫色、深灰色等色彩，使得画面显得有些混乱，就是说，不那么纯洁，艺术性不凸起。”
“我想说巨大画家之以是巨大，是因为他们超出了时空，给先人留下了传世之作。以这个荷兰女孩为例，她固然是几百年前的女孩，但我们在她身上仍然能看到本日荷兰女孩的某种神态。这就是画家的巨大之处：他扑捉到了荷兰女孩的特定神态，就在一刹时。”
“那就是你，我以你为原型画了阿谁男孩。”
大门生一听梁晓秀说画中的一小我物是穆尔，便来了情感，他想晓得坐在女孩劈面阿谁少年是甚么人。
“先生，我的定见和你恰好相反：细节才气反应团体的活泼，没有细节也就没有艺术的完美。你看看阿谁办事生倒牛奶的细节，是不是感受仿佛听到了牛奶从奶罐中缓缓流出的声音？我不是自夸，我这就是神来之笔。”
大门生底子停不下来了，他说，《妮娜咖啡馆》中的法国女孩与《戴珍珠耳环的女孩》中的荷兰女孩有异曲同工之处。弗美尔是一名巨大的艺术大师；而梁蜜斯也是一名不成多得的艺术家。梁蜜斯的创作伎俩与弗美尔的创作伎俩非常靠近：他们两人对少女都有一种炙热的豪情，一种顶礼膜拜的豪情。弗美尔用他的画笔勾画出了女性表面的斑斓，梁蜜斯则用画笔表示了女性的一种娇媚、含蓄的美。两种美从分歧角度赞美了女性的美，以是说有异曲同工之处。
“梁蜜斯，坐在法国女孩劈面的阿谁少年又是谁呢？”
“起码扑捉得不敷，特性不光鲜，不集合。当然，你在细节高低了工夫，能够看出有些细节很有灵气，再现了糊口中的一些细藐小场面。”
“你感觉阿谁男孩画得如何？”梁晓秀问。