当他沦陷花石纲，丢了官时，仍没有放弃向上爬的设法。他主动采纳贿赂的手腕，诡计规复本来的官职。当遭到梁中书赏识和汲引时，感激涕零，要断念塌地在他的门下做军官。直到沦陷生辰纲，生命遭到威胁时，才逃亡江湖、逼上梁山。[9]
《水浒》汗青地表示了农夫叛逆产天生长和失利的全过程，深切地揭露了阶层压迫是这场农夫叛逆战役的社会本源。高俅等奸臣赃官对群众停止压榨和毒害，激起了群众大众复仇之火，逐步生长为燎原之势。
只几笔就揭暴露鲁达这个卤莽朴重的豪杰脾气。对行者武松，写他“一双目光射寒星，两弯眉浑如刷漆”。眼睛是心灵的窗户，一下子就揭暴露武松夺目威武的脾气特性。[10]
作品紧扣“官逼民反”、“逼上梁山”的题旨，描画梁山豪杰。如作为80万禁军教头的林冲，经济支出余裕，老婆年青仙颜，家庭糊口温馨。如许的社会职位和糊口环境决定了他安于近况、怯于抵挡的脾气。面对调戏他爱妻的高衙内，固然肝火顿生，但碍于对方是本身顶头下属高太尉的义子，只好忍气吞声地收回了那高举的拳头。
《水浒》的布局是纵横交叉的复式布局。梁山叛逆的产天生长和失利的全过程直通全篇，其间连缀着一个一个相对独立自成团体的首要人物的故事。这些故事本身在布局上既纵横开合，各尽特性，又是全部水浒故事的有机构成部分。《水浒》的这类独具特性的布局，是官方艺人“说话”特性的详细表示。与之相联络的是《水浒》的说话，它在大众口语根本上颠末加工提炼，保存了大众口语的长处，具有洗练、明快、活泼、色采浓烈、外型力强的特性。
《水浒》盘曲动听的情节，锋利狠恶的冲突抵触，常常通过一个个场面展开、一个个细节描述、一步步地推向飞腾。第23回写武松打虎的情节就是如此。第一个场面，写他在景阳冈下旅店连续喝了十几碗酒。接着第二个场面，写他走出旅店被店家喊住说：有大虫伤人和三碗不过冈。武松思疑店家用心不良，决计过冈。第三个场面写他行数里，瞥见剥皮树干上写着有大虫伤人等两行字，武松将信将疑地仍持续上冈。第四个场面写他来到景阳冈上，看到山神庙前的印信榜文确信有虎。接着第五个场面才写他在冈上遇虎、打虎。
是以他们的造反固然也把封建王朝搞得天翻地覆，却不是要缔造一个新的社会轨制。梁山叛逆的悲剧也恰是表示了封建社会里农夫叛逆如许一种没法超出的汗青范围性。施耐庵照实地反应了农夫叛逆本身这个不成降服的缺点，从而活泼地描述了梁山叛逆由小到大、由弱到强而又转为失利的全过程，深切地揭露了农夫叛逆的规律性。《水浒》是中国文学史上第一部全面实在的反应农夫叛逆的伟高文品。
描画人物，常常在人物第一次出场时，起首通过肖像描述，揭示人物独具的脾气特性，这是《水浒》描画人物的特性。如第三回鲁达第一次出场时，通过史进的眼睛瞥见：他是个军官模样，“生得面圆耳大，鼻直口方，腮边一部络腮髯毛，身长八尺，腰阔十围”。
在打虎这个场面中，老虎的一扑、一掀、一剪，武松一一躲过，以及武松的哨棒打在树上被折断，他就势按住老虎拳打脚踢，老虎以利爪刨出土坑等等，都是一个个细节。这些细节在写武松神勇的同时，扣民气弦地把情节推向飞腾。[10]
小说热忱地称道了在这一过程中出现出来的宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵等梁山豪杰，以及“八方共域，异姓一家”的农夫反动抱负，形象地揭示了此次农夫叛逆演变成悲剧的内涵汗青启事。