在《豪杰本质》剧组，高青云除了主演和编剧，又多了一个身份，那就是艺术指导。艺术指导是干甚么的？从广义上讲，艺术指导在电影制作中主管打扮、扮装、道具、置景、绘景等外型部分事情，同时卖力掌控影片色彩和外型。当然，高青云这个艺术指导并不管这些详细的事，这些事由别的一个艺术指导来做，他要做的，只是风雅向的把控，让整部电影的艺术气势不会偏离。
听完这一番话，郭立深思的很久，他在思考着高青云的设法转化为实际拍摄的可行性。很多时候所谓的创新，跟通例的间隔只要一层膜隔着，冲破了这层膜就是一片新的六合。这个天下的华国，没有像“吴宇森”那样的天秀士物把这层膜捅破，通盘鉴戒西方的做法却发明水土不平，天然就丢弃了。厥后者在见到前者的失利后，也就不会考虑将这一气势插手到本身的影片中。这也就导致了这一气势在一条道上越走越远。而现在，高青云把这层膜捅破，并把郭立也一并带了出来。
“有这么夸大吗？”高青云道。
作为一个在燕电导演系学习过的导演，郭立天然是对暴力美学这一词汇不陌生，但是不陌生归不陌生，从这一观点提出来到现在，在华语影片中的应用倒是寥寥无几，启事很简朴，暴力美学这一类气势不是统统人都能接管的，在有分级轨制西方能够大行其道，但是在华国，过分血腥暴力的情节是不成能过审的，就算拍了也不能放出来，想要放出来就得弱化，而这一弱化就气势就变了。这是活结，解不开，以是这类电影气势也就逐步的被华国导演所丢弃，沦落到无人问津的境地。
郭立是识货的人，也恰是因为识货，他才明白，如果高青云的设法真能在实际拍摄中实现，那么在电影这一门艺术中，又多了一个小分支。这无异于开宗立派，培养一个电影大师不是不成能。
“我所说的暴力美学天然不是西方那种凸起暴力性的气势，而是将其东方化，通过情势上的改革使其变得更轻易被接管。”高青云道。
郭立这几年拍了很多电影，此中不乏喝采又叫座的，通过这些作品，他打响了本身的名誉，但是想要奠定大导演的职位，他还需求一部过硬的作品。所谓过硬作品，靠的不但是票房，还要有奖项的支撑。如果《豪杰本质》真的实现了高青云所说的东体例暴力美学，这类冲破，绝对值得上一尊最好导演的奖杯。
暴力美学，这是一种电影的艺术兴趣和情势摸索，这一观点发源于西方，并颠末端几代电影人的研讨，已然成为了一种奇特的艺术气势。这一类艺术气势比较直接的揭示暴力结果以及血腥结果，衬着暴力的感官刺激性，说白了就是凸起暴力的残暴性，以此来增加刺激性。而在《豪杰本质》这部电影上，高青云却看到了暴力美学的另一种表达体例，以东方美学的视角来核阅暴力，它把暴力颠末情势化、社会化的改革，使得其进犯性获得硬化，暴力也变得更轻易让人接管，这绝对是一种创举，一种冲破。也恰是如此，高青云才要兼任影片的艺术指导，他不能让好好的一部影片毁在本技艺上。
“西方的暴力美学，凸起的是一个暴力，而我的设法是凸起美，通过殊效以及特别的拍摄伎俩，发掘枪战、武打行动和场面的情势感，扩大其情势美，乃至把它发扬到令人夺目标程度，这就是我说的东方化的意义。”高青云道。
“如许吧，青云，你再挂名一个副导演，如何样？”郭立道。
因而乎，高青云在《豪杰本质》剧组又多了一个身份――副导演。一人身兼四职，怕是找遍全部文娱圈也找不出几个吧。