“林先生看过这部电影？”吴雨森先是一喜，而后笑容却又变成了苦涩。当初他帮嘉禾拍了这部电影，可嘉禾高层无人看好，电影拍完就被雪藏，连上映的机遇都没有。
在呈现能够将这类技术应用于实际拍摄之前，“枪弹时候”就已经成为动画片中常见的观点，日本60年代末期的系列动画《马赫GoGoGo》中，配角从赛车上跳下，画面就曾做过一个从正面到侧面的一个弧形视角变更的结果。
林宥伦点点头，“你们说的这些题目我都晓得，但这部影片的投资已经不成能再往上加了。绝技方面的困难，能够连络扮装手腕和传统拍摄技能想体例处理，我更但愿吴先生能在这部电影的拍摄技能和蔼概理念长停止创新。”
林宥伦把这个设法与好莱坞来的殊效团队有过相同，对方以为360度的镜头环抱结果以当前的技术程度很难实现，不太小角度的弧形视觉结果倒是能够停止尝试，他们能够设想专门的法度节制相机拍照，分解技术也能够霸占，独一的困难就是相机的摆放轨迹没法用法度设定，只能靠报酬摸索。在他们看来这是一个连电脑都没法做到的事情，靠人必定也是不可的。
吴雨森对慢镜头的应用，在那部电影里实在只表示出了一个雏形，吴氏暴力美学真正成型，当属1989年的《喋血双雄》。在这部电影中，吴雨森用极其自傲的伎俩让暴力天下中满盈出没法言语的浪漫，富丽而节制自如的镜头、精炼的人物对白还是跳舞般的枪战行动都使报酬之倾倒。特别是片尾在教堂里的存亡决斗，可谓暴力美学的精华：烛光中映出的圣母像，背景中略过的白鸽，雄性相吸，双枪对指，这些都是吴雨森电影里最常见的“招牌”。
徐可面露思考，吴雨森却一脸的迷惑。
而后吴雨森拍摄了多部电影，气势日趋成熟，《纵横四海》中周闰发坐在轮椅上与钟楚虹共舞的场面，神采飞扬，让人拍案叫绝，而作为吴雨森进军好莱坞拍门砖的《毒手神探》，收场一幕茶馆火拼，非常钟内共有三十多人被打死。吴雨森将三两分钟的枪战、爆破和血肉横飞的过程用长镜头表示出来，慢镜头中周闰发持枪扫射的演出，可谓典范。