谁知别所直树见到金恩和，开门见山地问她：“传闻你在探听剧作家？想要改编？”
大谷夫人，是个永久能适应保存的女人。
田中阳造生于1939年，刚好是从阿谁期间生长起来的。年青时候的经历常常会影响人的平生，特别是对于处置文学创作的人，他们几近都有“童年情节”。田中阳造也不例外。他以、等多部太宰治的作品元素，试图复原出战后日本的期间风采。
金恩和顿时点头，当真地说：“是的，我很喜好这部作品，但愿能演大谷夫人。但是这部作品改编起来难度太高，我想找个有才气改编的剧作家。”
金恩和听到这里，内心才略微有点动容。也想起了她来日本的目标，以及她最后看上这本的启事：她想要去塑造各种百般女人，不是影片里男人们的附庸，不是很多韩国电影里欲/望和情/色的载体。而是活生生的，有本身独立的品德和思惟的人。
金恩和在体味过他平生后，有种“这才是最抱负的改编人选啊！”的感受。因为的背景是战后日本，那是个混乱的期间。国度千疮百孔，旧有的社会民风和品德看法坍塌，到处满盈着悲观的氛围。男人们面对不肯定的将来，内心苍茫找不到方向。而女人们却在这类时候表示出不凡的忍耐力，适应期间的变迁，固执而尽力的活下去。
田中阳造看完她的演出，却没有立即颁发观点。他闭上眼睛思考了一会儿，俄然展开眼睛，目光炯炯有神地盯住金恩和反问：“你以为要演大谷夫人，最首要的是甚么？”
她就如许对着氛围，一来一回地停止着只要一小我、没有回应的对话。
金恩和在剧组亲目睹识过了中泽敏明的才气和人脉后,很但愿能由这位大神来做的制片人。但是她并不筹算效仿本木雅弘直接找上他。
他沉吟了一会儿，这个年近七十的剧作家不测利落地说：“我信赖别所先生的目光，既然是别所先生保举过来的，又是他的门生，传闻金桑还是柏林影后，想必演技是不俗的。如许吧，不如金桑现在随便演一段，如果金桑能演出我心目中的女配角，我就把这个脚本交给金桑去演。”
“活下去啊……”田中阳造意味深长地反复了一遍这个词，望向窗外：“看到现在的日本，很难设想五六十年前，这个国度大量男丁战死，余下的多是老弱病残，或者是像里的丈夫那样脆弱回避实际的文人。啊，我晓得，大抵在金桑眼中这是该死吧。”他自嘲地笑了笑。
她不能跟本木雅弘比。本木雅弘本身家世不俗,厥后入赘的内田家在日本文娱圈更是非常有影响力。岳父是摇滚音乐家内田裕也,岳母是气力派演员树木希林。他本身年青时是红极一时的偶像，做演员也很胜利。像他如许在日本很有分量的演员能够只要一个设法就找中泽敏明拍电影。金恩和是不可的。
原著是以他的老婆的视角写的第一人称文，大谷夫人是个标准的传统日本老婆，逆来顺受地顾问家庭，无怨无悔地忍耐丈夫的不忠。
日韩跟好莱坞的轨制近似，由制片人兼顾电影的筹办事情。大到谁来做导演、找甚么公司发行电影、联络投资方和援助商、寻觅合适的拍摄地点,小到剧组的每一笔资金要如何分派,都是制片人的事情。是以具有一个优良的制片人，对电影非常首要。
别所直树的指导，让金恩和少走了很多弯路。因为田中阳造的脚本将近完成了。这位田中阳造先生，暮年曾与铃木清太郎等一群电影大师构成脚本创作俱乐部，利用共同笔名“具流八郎”。在日本剧作家的资格名誉非常高。等他新脚本的动静出来，还能轮到金恩和吗？